红岩江姐变身赛博朋克？看年轻人如何用AI重构红色经典，用二次元语言完成四千万人的文化自信宣言

你不是在看动画，你是在看自己。

当B站“青少年模式”自动屏蔽日系动漫的发色以及校服，之后，这些年轻人并未把软件关掉，而是着手运用AI，将《红岩》里的江姐P成赛博朋克风格，致使她的机械义眼闪烁着霓虹的蓝光 。

这不是叛逆，是沉默的抵抗。

他们并非不喜红色经典，而是不愿被替代表述，你不能一方面讲“文化自信”，另一方面却将他们的话语当作病毒予以删除。

二次元并非是那供人逃避现实的一处避风港，它乃是新一代所拥有的语言系统哟 。在有1200亿的产业规模的背后呀 ，存在着这样的情况呢 ，有四千万人于Steam上为《原神》这款游戏的璃月地区花费金钱买下整座山的虚拟门票呀 。同时呀 ，还有无数00后熬夜去剪辑“国风×日系”这种混剪视频呀 ，其目的仅仅只是为了能让“中国风”不只是单单出现在春晚的龙袍之上呀 。

那一群人以称作千本樱的花瓣，拼出了呈现长城的简略图形；把具备虚拟歌姬的声线当作工具，唱出了含有《满江红》的独特韵脚 。

这不是崇洋，这是在用全球通用的视觉语法，重新讲述中国故事。

当官方促使“新国风”题材占比急剧飙升到58%，当红色动漫于青少年频道的日均播放量在三年时间里翻了三次倍，我们所目睹的并非文化方面的胜利，而是治理逻辑进行的被动调整。

你不可以在运用行政手段将版号配额从34%削减到18%的同时，又借助流量去扶持“正能量动漫”，这情形好似禁止小孩吃巧克力，随后塞给其一颗裹着糖衣的药丸，而后宣称：“这才是有益健康的甜。”。

真正的文化自信，并非是要让每一个孩子都身着汉服去背诵《论语》，而是在于要准许一个耳朵上戴着耳钉的男孩，于宿舍之中借助Miku的歌声来为《觉醒年代》进行配音，随后再将其发布到抖音之上，从而收获五百万个点赞。

文化不是博物馆里的标本，它是活的呼吸。

当50岁以上这个群体里，对于“二次元”的负面认知，从52%急剧飙升到67%的时候，并非真的是年轻人变得奇怪了，而是上一代的人，还没有掌握去聆听另一种语言的方式。

在我国，日本动漫备受欢迎，销售情况极为火爆，韩国漫画也被中国平台大量争抢着，这并非是由于“文化入侵”造成的，而是因为我们自身所拥有的表达体系太过单薄了。

当“文化安全官”踏入动漫公司，当高校动漫社招新人数锐减百分之四十五，真正消逝的并非ACG，而是表达的勇气。

但线上同好群组增长300%——他们转移了战场。

你封锁了平台，却封锁不了想象力。

不是由于它压制了多元，新加坡却能达成81%的年纪尚轻之人觉得“文化需求被满足”，而是鉴于它构建了分级制度，即13岁以下观看类型为何，16岁能够接触何种内容，18岁可自由抉择 。

它并非那种简单粗暴、毫无区分的“青少年模式”，而是类似交通信号灯，存在红色、黄色、绿色，具备过渡情况，有着引导性质，含有选择权的模式 。

当我们老是提及“文化输出”时，然而输出存在着这样一个前提条件，那就是，你得先准许自身的年轻人，拥有去爱的权利，拥有去模仿的权利，还拥有去重构的权利咯。

既一边要求他们成为文化传承者，又一边剥夺他们用自身方式去理解世界的权利，这是不行的。

真正的文化安全，不是消灭异质，而是让异质能安全地存在。

就像一棵树，不怕长出新枝，只怕根被冻住。

现在，轮到我们问了：

你期望下一代，是存活于经过筛选过滤后的世界之中，还是生活在一个准许他们依照自身所喜爱的方式，去表述“我爱中国”的世界里头呢？