深度解析日本二次元游戏美术风格：与中国游戏的核心区别

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近日，笔者拜读了“游戏葡萄”公众号作者“九莲宝灯”所写的一篇文章，题为《中国和日本的二次元游戏，在美术上的根本区别是什么？》，从中获得了很多启发。

笔者依据自身对日本二次元游戏的理解，对其美术风格进行简单介绍，同时为大家剖析中日二次元游戏美术风格的核心差异。

偏动画的美术风格

中国二次元游戏的美术设计仍旧是以插画思维来进行的。

2021年最让人瞩目的二次元游戏就要数《赛马娘》了。

正式版与 2017 年的 PV 相比，画质有巨大进步。把 PV 和正式版进行对比，能很明显地看到一些美术风格上的改变。

有下面两张图，其中上面那张图展示的是 2017 年的 PV，而下面那张图展示的是正式版游戏。

可以看出，正式版的角色外描线较为清晰。高光与分界以及头发丝的笔触都十分明显，呈现出很明显的动画风格。

我们来看一下《赛马娘》的动画，能够发现正式版游戏的美术风格和动画版较为接近，并且两者的质量相差不是很大。

中国的二次元游戏，大多属于插画风格。在细节方面，其水平不知要比动画高出多少个等级。

以《碧蓝航线》中的拉菲为例，它在色彩方面完爆《赛马娘》的角色设计，并且在细节上也同样完爆《赛马娘》的角色设计。

这种插画如果要动起来，画质就很容易出现崩坏的情况。或者说，要保持类似的风格，成本会极高。例如《碧蓝航线》动画中的拉菲呈现出的是下图这样的状态，这种差距是不是很明显呢？

目前国内美术达到顶尖水平的是《白夜极光》，在其 LOGO 中，主角呈现出这样的样子。

而在开场动画里是这样子，画质差距还是很明显的。

这是没办法的，因为通常插画的质量比动画高很多。要做出具有插画质量的动画，制作成本会呈指数级增长。

这里有同一个角色在角色设计（也就是动画，左图）与插画（右图）方面的对比。从对比中可以看出，插画里的色彩构成更为复杂，细节也更为丰富，并且色彩会受到周围环境的影响，这意味着制作成本大幅提升。

国内二次元游戏以插画为核心。这样一来，若要制作可动角色，通常只能做成 Q 版，以避免出现肉眼可见的画质损失。因为维持插画品质的角色成本过高。例如《白夜极光》便是如此。

日本二次元游戏的美术风格以动画为核心。它在静止插画方面的表现不如插画风格。然而，在可扩展方面却具有独特优势。既可以开展动漫游联动，也能够设计正常比例大小的可动角色，并且都能保持美术风格的一致性。

通俗来讲，插画的美术风格就如同高档餐厅，它的味道很棒，然而价格却比较高，并且难以被复制；而在日本较为常见的动画美术风格犹如快餐连锁店，其表现相对逊色一些，但好在能够保持质量的稳定。

《白夜极光》的美术品质不错，然而好的东西却没有用在关键之处，所以没有达到应有的效果。《赛马娘》等游戏呢，单看卡面品质稍差些，但实际上已经能够满足需求了，并且还能保持卡面与角色模型的风格一致。

日本二次元游戏美术的第一个特点是以动画风格为主，这与中国的情况有所不同。

简单强烈的色彩风格

色彩风格是美术风格的延续。

日本二次元游戏的色彩风格主要是简单且强烈的。中国二次元游戏的色彩风格则相对复杂且柔和一些。

日本二次元游戏以前是以动画风格为主的，并且其色彩风格也延续了动画那种简单且强烈的美术风格。

所谓的中国二次元游戏画面细节较为真实，其人物服饰设计颇为精美，材质色彩以及光影表现都很细腻，实际上这也就是插画的美术风格。

这两者孰优孰劣呢？一定是细节拉满的更好吗？

我们不妨看一张图。

下图的色块图让你想起了那部动画？

只要你对哆啦 A 梦不是完全不了解，就能很快辨别出这是《哆啦 A 梦》。

高亮度、高饱和度且高对比度，色彩种类较少，多为大色块，这种色彩风格简单而强烈。它在观众脑海中留下了“锚点”，只要玩家见到相应比例的这种色彩搭配，就能迅速识别出角色。

有一个著名的“EVA 配色”，你只要看到这个配色，就能够知道 EVA 粉丝的钱包又要开始出血了。

但是像动画那样采用简单强烈的配色，如果在现实中穿着的话，就不会显得很好看。例如《明日方舟》中的角色服饰，它们虽然不容易让人留下深刻记忆，然而在现实中穿着的话却是会很好看的案例。

而日本的二次元，其特点是能够给人留下深刻印象的动画式色彩风格。

加高级之后，整体的沉浸感会更强。笔者认为它们各有各的优点，然而日本的色彩风格在给玩家留下印象方面更具优势。

《明日方舟》中斯卡蒂的色彩风格偏日式动画，这种风格也更容易被记住。

以玩家为核心的构图

日本二次元游戏将玩家视为核心。中国二次元游戏则把角色当作核心。

《白夜极光》的美术风格获得了很多赞誉。笔者觉得其人物设计十分精美，然而在某些方面却走错了方向。

我们看看日本二次元游戏的构图风格，就能从中看出一些迹象。在此，笔者引用“九莲宝灯”文章的图片：

这张插图，你能看出美少女在进行什么活动吗？她在与（画面外的）玩家牵手一起逛公园。

那这张插图呢？美少女在给（画面外的）玩家喂章鱼脚。

这个是美少女在与（画面外的）玩家进行嘴对嘴咬 pocky 的游戏。

这个则是美少女在往（画面外的）玩家身上泼水。

以上四张图片呈现的是美少女在与玩家进行亲昵的举动。而《白夜极光》中的美少女，她们很美且很帅，然而却看不到玩家所处的位置。

日本二次元游戏服务玩家的意识较为强烈，其多以玩家和角色的互动作为绘画主题。相比中国二次元游戏，这种特点较为明显。《赛马娘》的卡面设计，也包含了很多这样的元素。

你可以称其为“媚宅”。然而，日本玩家恰恰就喜欢这种“媚宅”的风格。在我看来，如果二次元游戏想要以日本市场为主要目标，那么还是应该制作一些类似的内容。

结语

当然，日本二次元游戏美术的设计思路不局限于上述这些。还有剧情的设计方面，比如我们若要进行玩家与角色的互动，那么应该选取何种故事题材作为画面的主题呢？这确实是有一定讲究的。

不过限于篇幅，本文就到这里为止。