日本新晋编剧女王野木亚纪子：无法成为野兽的我们

日本新晋编剧女王野木明子是一个在工作中已经有一段时间不满足的人。 初中时，她梦想成为一名漫画家。 后来她发现社里有朋友画画很厉害，但无法超越他们，于是她看了很多漫画，就转学到了话剧社。 在戏剧社里，我找到了一个演技出色、无法超越的搭档，于是我进入高中，以逃兵的身份加入了网球社。 在网球部的时候我读了很多漫画。 高中毕业后，他进入电影职业学校学习导演，随后进入电视台担任纪录片导演。 在发现自己不喜欢这份工作后，他辞职了，在一家综合公司当文员。 工作期间，他向富士电视台提交剧本作品。

野木晶子在接受台湾《CCC创作集》杂志采访时表示，她不可避免地要在剧本创作过程中加入自己的经验，而角色通常都包含着作者的想法。 她还表示，如果不是在一般公司工作，没有拍纪录片的经验，她现在也写不出那些场景。 “虽然有些人会对自己的工作不满意，觉得自己所做的事情毫无意义。但总有一天会派上用场。”

通过观看野木亚子的原创剧本《我们不能成为野兽》就能理解以上内容。 她真的很认真的去上班，也真的很讨厌上班。 上班的经历对乃木来说成了刺猬。 她把刺猬握在手里，找了个机会，将刺猬扔了出去，掌心刺痛了鲜血。 看剧的群畜倒地，吐血三升，心痛而死。 在感觉中。

虽然由乃木安排的松田龙平饰演的根本星艺抱怨新垣结衣一直挂着的笑容是“假的、洋娃娃般的”、“恶心”，但乃木是真心喜欢新垣结衣的。

《我们不能成为野兽》是野木晶子与新垣结衣的第四次合作。 此前的三部合作分别是2013年的《飞行情报室》、2015年的《杏子的备忘录》和2016年的《备忘录》。“逃避是可耻的，但也是有用的”。 其中，《杏子的备忘录》改编自系列轻小说，《逃离无耻但有用》改编自漫画，而相对冷门且冷门的《飞行资料室》则是原创。脚本。

野木晶子之所以能被台湾二次元文化杂志封为“新晋编剧女王”，部分原因在于她能够把握漫画改编作者再现人物的哲学。 野木的漫画改编在结构上更加结构化。 也有更强的工整感和戏剧感。 吉吉有高潮，即使达不到起伏的程度，也会有起伏。 原剧本风格不同。 故事节奏缓慢，女主角有一种被生活折磨的冰冷感情。 《飞行情报室》、帮助石原里美完成变身的《非正常死亡》、《无法成为》都是如此。 《我们是野兽》也是如此。

新垣结衣饰有深海水晶

如果说《飞行情报室》部分源自Noki在电视台工作的经历，那么《我们成不了野兽》则是编剧本人离开电视台后在普通公司的经历的一个缩影：同事无脑，老板无脑。不开心，顾客性骚扰，一切都很麻烦。

整部电视剧第一集就营造了一个令人窒息的环境。 被分配了一些不属于工作范围的任务，我不得不给同事擦屁股，还因此被老板骂了。 逃离职场到家庭的路也被堵死了。 施暴的父亲车祸身亡后，母亲为了正常的生活而陷入传销组织，与女儿断绝关系； 交往四年的男友并没有结婚的打算，而且他和前女友长期住在同一屋檐下，没有任何解释； 偶尔觉得谈恋爱可以让自己喘口气，半夜像幽灵一样在酒吧里闲逛，遇到了一个有毒的税务会计，他喝醉后会向所有可能的女人发出邀请——或者是拒绝的那种人更新他的日常...

松田龙平 饰 根本星星

我已经窒息太久了，必须喘口气才能活下去。 野木在第一集中给出的答案是，通过消费塑造新的整体造型，改变风格，然后用霸气的摩托车感挑战老板……然而，所谓的成人故事，就是要明白“努力”并不一定会成功”要知道“成功”的基本原理，更何况女主角深夜回家，第二天又以全新的面貌来上班。 这是一场蓄谋已久的起义还是暂时的起义？ 女主角试图通过消费改变生活所付出的代价，正是女主角日复一日付出的代价。 女主角在经历了一天的酷刑之后，如果还想保留消费能力，恐怕无法一口气战胜压力源。

《我们不能成为野兽》成功营造了职场人的压抑氛围。 观众和角色都在等待改变的机会。 对于饰演女主角的新垣结衣来说，能否像石原里美一样，在之前工作过的野木晶子的帮助下，塑造职场成熟女性的形象，完成形象转型，也是一大亮点。

新垣结衣大部分时间都在镜头前展现她可爱的一面。 如果进入三十多岁之后还不能展现出更多的可能性，对于一个女演员来说，那将是一件非常可怕的事情。 从《我们不能成为野兽》的表现来看，野木晶子在女主角身上下了很大的功夫。 看似平淡的开篇却能迅速俘获目标受众的心。 既然要讲成人故事，那么其中的苦涩滋味，只有经历过的成年人才能理解，戏剧感极强的悲惨生活设定，惨不忍睹的卖相，日复一日被生活困住的动物。 但我毕竟不能成为野兽，放弃思考，凭感觉做决定……然而，戏剧和现实生活不同。 生活也许很难迎来转机，但戏剧可以。 被生命海怪拖垮的深海水晶呢？ 当作品浮出水面、闪闪发光时，乃木将如何安排作品，值得期待。