三个院子后期制作：代表后期创意顶尖水准的典范

近年来，随着综艺节目的爆发，制作流程不断细分化、专业化，后期制作流程成为节目成功的关键。业界普遍认为，前期到后期对节目质量的贡献是“50/50”。甚至有“30%靠拍，70%靠剪辑”的说法。由此可见后期的重要性。

当它第一次脱离制作流程时，后期制作的门槛并不高。但节目的制作水平和观众的审美需求提高，后期成为重要的二次创作，后期团队的制作水平逐渐拉大差距。

近日，观察体验类真人秀节目《三码院》的后期制作引起了众多业内人士的关注。纵观这档主打“共享生活”理念的节目，其后期制作完美契合慢综艺、生活类节目的调性。极致的视觉效果和精美的花艺细节让综艺后期的观感焕然一新，可以说代表了后期创意的最高水平。

尤其是《三码》对嘉宾动态表情包的制作加工，闪烁着新鲜的创意，令人耳目一新。这些动态表情不再是单调的嘉宾头像抠图，而是带有情感的动态头像与花哨人物相结合。

比如节目中，陈赫来到院子里找林更新，林更新却怕他惹麻烦，所以故意躲在桌子底下。后期处理时，陈赫不仅被赋予了华丽的人物，而且由于林更新不能在桌子下拍照，所以添加了动态表情来反映他的精神状态。画面最终形成了非常有趣的对比。

据悉，《三号院》的后期包装和制作将由泡古传媒负责。据悉，该后期制作团队曾制作过《我们恋爱吧》、《美女极品》、《妈妈是超人2》、《跑男》等热门综艺节目，并一直在处于行业领先地位。从《三码》的创作阶段来看，这家公司甚至可以说是引领着行业的潮流和趋势。

“真实的故事是在微妙之处揭示的。”详细考察包古传媒的后期制作，将揭开其不断升级、突破、引领行业的秘密。

仔细观察包古传媒的后期制作，可以概括为四大杀手锏。下面从花卉人物、特效、二维动画、手绘元素等角度分析其后期制作轨迹。

1. 玩转太空角色

自2013年凭借《爸爸去哪儿》第一季进入国内综艺领域以来，花子作为一个进口货，并没有表现出丝毫的水土不服。它首先风靡户外真人秀，随后延伸至室内综艺节目，直至成为综艺节目必不可少的制作元素。

无疑，花朵人物是增强节目娱乐性、增强戏剧冲突、增强互动感的重要工具。然而，当花卉人物刚出现在综艺节目中时，无论是在韩国还是在中国，花卉人物仍然是粗犷、生硬，缺乏基本的美感，与画面不和谐。

直到看了《三码》，我才发现，花卉人物对节目效果的贡献不仅仅体现在花卉人物本身的内容上。通过整个构图、三维设计、空间交互和细节处理，它们还可以与画面融为一体，从美学上得到了迅速升级。这样的创意和制作水平已经超越韩国综艺，甚至在亚洲处于领先地位。

《三码》的特效能在综艺界占据领先地位，离不开严格的品质把控。事物美与否是主观的，但其准确性是客观的。据了解，爆米花在后期创作时，一个花角色从文案到制作再到成品都会经过3-5次审核。因此，相对于主观审美，准确性是一种更为客观的存在。

追溯包古担任总后期制作的多档节目可以发现，从2015年的《我们恋爱吧》及其后续系列开始，包古就非常注重花的互动。人物和空间，摆脱了过去简单的花字摆放。为了完善原画风格，对空间人物的运用进行了大量的尝试。

比如下图中，余文乐和周冬雨第一次见面时，就根据暴露的年龄设计了花朵人物，综合考虑了构图、情感、剧情等因素。为了不让手臂挡住花字，做了镂空等细节。

《三院》中，空间人物被运用到了极致，往往给普通的画面增添了神奇的色彩，从而达到和谐之美，丰富了画面的层次感。比如下图中花卉人物的处理中，充分利用了空间进行交互，并对花卉人物的阴影进行了对称的细节处理。

2.追求每个特效的意义

无论是《三码》、《我们恋爱吧2》、《美女最好》、《妈妈是超人2》、《奔跑吧》，都以电影级特效为标志。在业内，说到综艺特效的制作，是无与伦比的。

据悉，包古特效团队核心成员长期从事广告、电影特效制作。当他们从广告和电影的行业标准接触综艺后期制作时，发现细节非常缺乏。因此，他们将自己的经验与综艺包装相结合，用电影和广告的高标准制作出绚丽的特效。

他们也极力追求每一个特效的意义。对于综艺节目来说，特效不仅仅是特效。 CG必须根据剧情制作。还要保证特效的连贯性，起到还原故事的作用，让故事情节更加完整，让观众更好地理解剧情。

例如，《三院子》杂耍节目《院子日记》中的推理游戏《飞越沙漠》中，通过特效还原了整个故事场景，帮助形成综艺记忆点，剧情根据客人的推理实时还原。

又比如，《奔跑吧》中，后期想象力太丰富了，迪丽热巴无私旋转的时候，就和一颗行星联系在一起，用特效让“热巴星”在银河系里继续旋转。还有陈赫与外国友人打架撕下自己名牌时全身衣服飞扬的特效，会让故事情节更加完整。

虽然现在的一些慢综艺大量运用了拟人动画，但对于推进剧情似乎并没有多大帮助。相比之下，笔者觉得包古对特效的运用更有利于故事情节的推进，成功地给观众留下了更深的印象。

比如《三院子》中，陈小春一进院子就选了一间宽敞的房间。应采儿发现房间里有两张床，就问陈小春：“那你想和我睡一张床吗？”陈小春果断回答：“好，分床。”干得好！”后期设计的分床CG成功渲染了“塑料情侣的爱情”，产生了奇妙的传播效果，获得巨大反响，甚至还登上了微博热搜。

3.首档二次元动画综艺

包古队是藏龙卧虎。它不仅拥有获得国际奖项的动画师，而且具备动画师的基本素质。

去年《妈妈是超人》第二季中，他们首创并成功运用了二次元动画综艺，将二次元元素和流行动画元素融入到后期的包装中。充满童趣、温馨又搞笑的包装风格获得了网友的一致好评。

比如张歆艺以“外援超人”的身份出现，帮助包文婧照顾孩子。后来她又巧妙地将其与人气阴阳师SSR的形象进行了包装。如此富有想象力的特效包装，让整个节目变得更加生动有趣。 。

Bakuya 的二维动画通常以独特的方式完成。比如，在《爱情时差》中，我们看到了前所未有的“石化”特效，这与其他影片不同。

神奇的是，包古晚年接的每一档节目“哭”的方式都不同：《奔跑吧》中的瀑布式泪水、《相爱吧2》中的泪水向后落下、《三码院》中的抽泣眼泪……据了解，光是流泪他们就开发了50多种特效手段，以及愤怒、出汗等几十个小动画。

在《三码》中，二维动画依然像教科书一样存在。比如下面的读书会场景，根据后期的故事场景打造了一个二维环境，鸟语花香的读书会，星空浩瀚的读书会……给观众带来极致的视觉体验和享受。

4.为每个节目配备符合节目基调的专属小元素

笔者发现，包古晚年不同节目的小元素也有所不同。就连12集的《奔跑吧》也不一样。可以想象，包古会为每个节目打造专属的小元素。不得不说，爆米花是包装细节最精致、最完美、最有效的一款。

以经常出现的爱情小元素为例。在不同的节目中，根据节目调性和剧情需要，会有不同的爱情元素，不会重复。

《三码》中，最初的折纸心在后期也得到了创新创作。下图中看似普通的元素，比如纸船、鲨鱼和问号，并没有选择使用现有的材质模板。相反，他们通过手工折纸进行创意拍摄，然后利用定格动画创作出独特的花朵人物元素。

后期创作不仅经常受到制作周期的挤压，还承受着来自前期和观众的双重压力。作为节目制作的最后一步，时间紧迫，创作压力空前。对于很多团队来说，足以让导演组满意。这不再容易了。

但包古不但满足了前期的要求，还常常想出让导演团队眼花缭乱的创意。如果我们在二次创作时不以高标准要求自己，不顾时间成本和机会成本，就很难达到这样的效果。

由此看来，爆米花在激烈的竞争中占据行业领先地位也并非没有道理。爆米花的特效几乎成为业界的教科书。每次有新想法出来，都会掀起一波节奏，引起同行纷纷效仿。

近日，有消息称包古还将执导《高能少年团2》和《这！这是《铁甲》两个节目的后半部分。这两档综艺他们又会给业界带来怎样的惊喜呢？值得等待！

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