为什么创作者处于动漫内容产业“金字塔”的最底层？

为什么创作者处于动漫内容产业“金字塔”的最底层？

或许很多二次元动画迷都没有意识到一件事：真正绘制、制作大家喜欢的动画内容的创作者，其实都是行业最底层的“打工者”。

从配音演员（配音演员）到动画师再到漫画家，很多创作者其实都处于食物链和收入链的最底层。 很多创作者（行业内的大多数）甚至带着半点“为爱发电”的感觉，投入了时间和精力。

动画项目风险较高，回报也不太确定，因此直接参与制作的人员/公司大多是难以直接投资该项目的人员/公司。 由于大部分投资者都是大资本，大部分风险都由大资本承担，自然回报也掌握在大资本手中。

动画制作公司始终扮演着为大资本打工的角色，自然无法提高制作人员的待遇。 日本的制作业一直都是这样，很难改变。

不过，近年来主要制作公司发生了一些变化。

TMS Entertainment的投资路径

TMS可能很多人都没有听说过。 但你一定听说过《名侦探柯南》。 TMS是与该系列密切相关的制作公司。

过去，TMS的年利润约为10亿日元。 但TMS 2022财年净利润突然达到19亿日元。 性能非常好。

过去，TMS的年利润没有太大变化，因为这个行业大部分时间都是通过接受电视台/出版商/广告公司的动画制作转包来盈利。 这导致了相对固定的利润率。

多年来，这种模式让动画制作委员会的各个投资公司赚得盆满钵满。 但承接分包工作的制作公司利润较低。 所以近年来TMS一直在寻找参与投资的方式。

TMS的投资尤其针对海外地区的销售窗口权。

TMS专门对业务团队进行了重组，调整了业务团队的工作重点，为自己争取海外销售窗口权。 比如东宝近年来策划的《DR.STONE》。 TMS接管了这部动画的制作和部分融资，并且还获得了欧洲和美国的销售窗口。

这并不容易。 因为这相当于对合作多年的合作伙伴（甚至是权力关系“之上”的合作伙伴）提出了新的要求，并挖走了一大笔利润。

TMS扩大投资动画数量的这一转变，源于2008年竹崎正和时任社长冈村秀树的想法。本来，TMS只要持续下去，每年可以赚取约10亿日元的稳定利润制作《面包超人》和剧场版《柯南》。 但想要扩大公司的收入，就只能增加动画的投资数量。

从2023年4月开始，TMS将员工平均月薪提高了约30%。 新员工的工资也从21万日元提高到26万日元。 也有动画导演感叹，“动画行业可能终于要做出一点改变了，这只是第一步。”

MAPPA 的完全所有权之路

MAPPA 是一家相对年轻的公司。 你可能没有听说过这家公司的名字。 但你可能听说过近年来流行的日本动画《电锯男》和《魔咒》。

MAPPA 全额资助热门漫画《电锯男》的动画化。 这件事是业界关注的一大问题。

近年来，日本动画产业在全球赚得盆满钵满。 但一方面是赚大钱的二次元产品和网络版权。 另一方面，动漫制作公司却成为行业中利润最低的部分。 为了解决这个问题，类似于TMS但比TMS更大胆的MAPPA开始挑战100%投资的新形式。

MAPPA 的总裁大冢学获得了权利，并做了制作委员会中其他公司最初所做的事情。 MAPPA 学到了很多有关知识产权版权工作的知识。

从收入来看，这是成功的。 但《电锯男》并没有达到《魔咒》的程度。 如何在尊重作品“作品”的同时，拉近《电锯男》观众的距离，MAPPA仍在摸着石头过河。

大冢学认为，现在日本动画制作界弥漫着一股“放弃并前进”的趋势。 他认为这很糟糕。 你不能认为“动画不赚钱”或者“动画就是这样”。 确认了现状，如何才能取得进步？

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