穿越异世界题材十年来二次元文化的重要标签之一

不可否认，穿越异世界的题材已经成为近十年来二次元文化的重要标签之一。

近日，哔哩哔哩UP主Lex Burner对热门新剧《无业转生～异世界大展真功夫～》（以下简称《无业转生》）进行恶意评论，引起网络热议。 由于LexBurner在评论中发表了蔑视底层民众的不当言论，因此成为网友批评和抵制的对象。 短短几天，他的粉丝就流失了近100万。

LexBurner 随后发表了几份道歉声明，似乎打算解决此事。 然而2月7日，B站更新《失业轮回》第五集时，再次引爆了火药桶。 B站因技术故​​障下架了《失业轮回》。

《无业转生》讲述了三十四岁无业宅男遭遇车祸，转生到异世界的故事。 这是一个标准的穿越异世界的故事。 虽然这次事件导致《失业轮回》被下架，但也从侧面看出异世界旅行题材有多么受欢迎。

异世界、时空旅行已经成为近十年来日本二次元界最热门的题材之一。 仅看2021年1月新剧列表，与此类内容相关的动画就有九部。

如果要追溯异世界穿越等故事的起源，最早的小说和动画应该是英国作家刘易斯·卡罗尔于1865年创作的儿童奇幻故事《爱丽丝梦游仙境》，以及1951年美国迪士尼改编的动画电影《爱丽丝梦游仙境》。

从日本业界来看，穿越异世界动画的真正开端是1983年日本Sunrise公司制作的机器人动画《圣斗士丹宾》。

《圣斗士丹宾》讲述了居住在日本东京的18岁青年向扎马被召唤到异世界拜斯顿威尔，驾驶巨型机器人参与一系列混战的故事。力量。

作为穿越动画的鼻祖，这部作品作为未来穿越动画的雏形已经初具规模。 比如，这位18岁的日本高中生，就拥有龙傲天般的个人能力。 现在回想这部作品，不得不佩服富野悠之导演领先业界30年。

此后，从1983年到2008年的25年间，异世界和穿越题材只是蓬勃发展的日本动画产业的一个小分支，处于不温不火的状态。 直到2009年，轻小说《刀剑神域》的诞生，象征着异世界、穿越题材的开始流行。

严格来说，《刀剑神域》是一部描述网络游戏世界的小说，而不是真正意义上的穿越异世界。 然而《刀剑神域》的火爆却引发了长达十年的穿越题材作品的爆发。

据统计，《刀剑神域》小说第一卷出版的2009年，全年涉及异世界、穿越的动画剧仅有四部。 2012年，《刀剑神域》动漫改编上映，全年该类型作品共有六部。 到2013年，这个数字已经上升到11个。 此后，异世界和穿越题材不断流行，并逐渐成为主流。

在《刀剑神域》之前，虽然也有一些穿越异世界的优秀动画，比如2005年的《零之使者》、1999年的《数码宝贝大冒险》，但都因为作品本身的质量而受到诟病。 人气并未引起业界轩然大波。

异世界旅行题材在2009年后持续爆发的主要原因有以下几个。

首先，不同世界题材的作品，创作门槛很低。 想要创作校园题材等现实背景的故事，作者必须有相似的生活经历，不能仅仅依靠想象。 反例是某国产漫画，仅仅因为背景的大学教室布置得像高中的教室，就受到了读者的差评。

异世界的题材不需要受到任何现实体验因素的限制。 无论设定多么出格或者疏忽，它都可以在另一个世界的背景下成立。 不需要考虑物理、化学等基本科学规律，也没有遵守现实社会规范的要求，这大大降低了创作难度。 因此，越来越多的作者选择写不同世界设定的轻小说。 就像中国网络文学界的玄幻、修仙小说一样，由于门槛较低，也是创作数量最多的品类。

然而，创造不同世界背景的困难并不是2009年才出现的。为什么以前创作这样的作品的人那么少呢？

第二个原因是《刀剑神域》的成功震惊了整个行业，导致大量后续作品的出现。 这种跟风现象可以用经济学的“羊群理论”来解释。

羊群是一个非常分散的组织。 一旦一只羊开始行动，另一只羊就会毫不犹豫地向前冲去。 因此，“羊群效应”是人们具有从众心理的隐喻。

“羊群效应”的出现一般发生在竞争激烈的行业。 如果行业内有一个领导者占据了主要注意力，那么整个行业的其他参与者就会不断模仿该领导者的一举一动。

这一次，《刀剑神域》恰好是主角。

事实上，2012年《刀剑神域》动漫第一季播出时，《刀剑神域》小说就占据了年度青年小说单卷销量榜前六名的位置。 2012年的轻小说市场几乎被《刀剑神域》垄断，没有其他作品可以与之匹敌。

俗话说，风向引导市场，资本依赖市场。 《刀剑神域》掀起的异世界浪潮，不仅吸引了大量创作者参与，也引起了资本的关注。

一个好的产品要想获得成功，前期必然要花费大量的资金进行市场调研。 然而，如果直接观察和模仿市场上的成功产品来占领市场份额，不仅可以降低初始成本，还可以降低失败的风险。 于是，大量的动画制作公司更倾向于将类似的作品改编成动画。 穿越异世界题材的动画数量明显增加。

但这一切都有一个条件，那就是必须有一个巨大的市场能够消化这些产品。 也就是说，穿越异世界题材受欢迎的首要前提是有大量喜欢此类故事的读者和观众。

这也带来了一个问题，为什么在2009年之前，读者对其他世界题材不那么感兴趣，但在2009年之后，却出现了大量的时光旅行爱好者？

这与2008年发生的全球金融危机有直接关系。当时GDP排名世界第二的日本在经济危机中首当其冲，成为受影响最严重的地区之一。 金融危机对日本支柱产业汽车工业造成重大打击。 地价大幅缩水，也严重影响了日本的进出口。 在这种情况下，大量日本企业家缺乏信心，减产、裁员。 当时的亚洲最大经济体日本陷入困境，国民普遍陷入恐慌和焦虑。

日本经济不景气，民生堪忧，怨声载道。 经济崩溃让年轻人感到生活成本太高，房价高得让人望而却步，生活压力巨大。 日本社会似乎走进了一条看不到希望的死胡同。 贫富差距不断拉大，以至于平成有很多废弃的房屋无法使用，与父母住在一起或整天依靠政府发放的失业救济金。

普通上班族也在苦苦挣扎。 日复一日的加班文化，再加上日本企业严重的阶级固化，使得工作氛围极其压抑，导致上班族的生活体验非常差。 更有什者，有的人因为生活无趣，工作压力过大而选择自杀。 日本警察厅公布的报告显示，2008年共有32249人自杀，平均每天有88人自杀。

暴风雨即将来临，风吹满了大楼。 穿越异世界如此流行的第三个原因是，当时日本严重的社会问题让年轻人变得越来越压抑颓废，现实生活看不到希望和转机。 正因为如此，转生到异世界，开始新生活的故事，给了生活中没有爱情的日本年轻人一条逃避现实的途径。 穿越异世界的题材因此受到广泛追捧和喜爱。

那么为什么这类故事适合这些焦虑的年轻人的需要呢？

答案是一种沉浸感和清爽感。 要解释这个答案，我们首先要仔细分析轻小说在不同时间点穿越不同世界的设定变化。

以2005年出版的《零之使魔》和2014年出版的《无业转生》为例。 这两件作品恰好是在2008年经济危机前后创作的，它们可以更直观地展现穿越到另一个世界的作品。 之前和之后的变化。

《零之使魔》的主人公是十七岁的高中生齐藤平贺，他误触了灵能物品，穿越到了异世界。 此后，即使穿越到了异世界，凯托也从未放弃寻找回归真正日本的方法。 相比之下，《无业转世》的主人公是一位三十四岁的无业占屋者，他被赶出家门并因车祸身亡，并因此而转世。

不难看出，主角的身份逐渐从高中生转变为成年人。 穿越的方式也从早期坠入时空之门等奇幻方式，转变为车祸、猝死等死后穿越的形式。

试想，一个遭受裁员、失业在家、没有积蓄、单身、对未来感到绝望的年轻人。 当他读到一本轻小说，主角和他一样是群居动物，却意外穿越时空，在异世界取得成功时，他一定会觉得……会产生一种类似于“这个主角的过去”的代入感。现在的生活和我一模一样”、“我想我也有机会成为穿越题材的主角”甚至“我能做到”。 这是那些早期的穿越小说无法给他们带来的体验。

死后的时间旅行方式象征着与现实世界的彻底决裂。 这也符合这些绝望年轻人的心态，因为他们深知，生命是无望的，现实世界里没有什么值得珍惜的，死亡意味着一切的结束和新的开始。 因此，死亡旅行的开通能够获得更多绝望年轻人的认可。

另一方面，这些穿越异世界的故事大多充满了无敌、后宫等酷炫元素。 这些元素恰好是这些年轻人在现实生活中不具备但却又极其渴望的。 一旦成为书中的主角，他们就能获得一些心理安慰。

对于他们来说，现实生活已经太痛苦了，为什么还要继续在虚拟故事中让自己痛苦呢？ 因此，这些能够弥补内心空虚、穿越到异世界的轻小说受到了广泛的青睐。

正是这些客观和主观因素，使得日本异世界题材在2009年后拥有了广泛的受众，读者市场巨大而鲜明。

可以认为，这股文化浪潮席卷其他世界的最关键原因是日本的社会危机，而创作门槛和跟风现象虽然同样重要，但只是两个诱因。

像社会困难引发的文化浪潮这样的事情已经不是第一次发生了。 比如，二战后，日本社会混乱颓废，人们的生活没有希望。 这一时期，日本的太宰治、坂口安吾等人对权威产生了反抗意识，采取了自嘲、受虐的生活态度，写出了病态、阴暗的故事。 具有颓废倾向的流氓文学作家。 此外，日本20世纪70年代、1980年代的繁荣和1990年代房地产泡沫的破灭，也奠定了村上春树作品中孤独的主旋律。

轮回异世界的故事，抛开那些欢乐的情节，核心依然是“今生没有希望，只能想象来生更好的生活”的悲观思想。 本质仍然是对现实世界悲伤的控诉，本质仍然是哀悼和悲观文化的延伸。

但与前两次哀悼文化浪潮不同的是，前两次诞生的文学作品更具文艺性、数量较少，而异世界浪潮中的文章则更通俗、体量更大。 。

这是因为21世纪是互联网飞速发展的时代。 随着个人电脑和智能手机的普及，异世界类型的轻小说都是在互联网上连载的网络文学。 网络是异世界轻小说流行的最后一个原因。

与《人间失格》等传统文学相比，网络文学的优势在于更加碎片化、娱乐化、通俗化、快餐化。 只要你有手机，无论在办公室、地铁里、还是躺在床上，都可以随时随地阅读。 这使得异世界轻小说在极短的时间内通过网络得到了很大程度的传播。

而且，网络小说更像是作者在网络上连载的草稿。 如果反应良好，出版商就会注意到并将其改编成实体书。 因此，为了获得更高的阅读量，不同的网络小说都选择直接免费公开。

免费的阅读体验不仅为不同的网络小说带来了人气，也降低了审稿和出版的难度。

日本出版社对于小说出版有以下规定：

1、出版商根据书店和经销商（即用于非现金结算的POS机）的POS销售数据来决定是否转载作品，并以周、月、半年为单位进行销售预测根据过去的经验。 。

2、如果一本书在半年内无法卖出首印的30%，出版商将立即决定将其减半。

因此，在小说出版之前，出版商必须进行出版销售审核，预测该书的大致销售业绩，并根据数据决定该小说是否可以出版。

而以异界题材为主要题材的网络小说，在这方面的顾虑就少得多。 网络连载已经建立了一定的读者群，出版后的销量有市场保证。 因此，网络小说可以直接依靠在线阅读量来赢得出版甚至动画改编的机会，相当于跳过了出版销量的审查。

以2019年7月动画化的《平凡的职业成就世界最强》为例。 《平凡的职业》属于新生图书馆，Overlap，是一个比较小的图书馆，业内没有。 竞争力。

即便如此，《平凡的工作》凭借在《成为小说家》网站连载时打下的人气基础，在动画化之前就取得了250万的发行量。 因此，出版社更愿意投资超凡脱俗的轻小说，而不用担心赔钱，而不是出版销量不明的书籍。

因此，异世界、穿越题材的兴起既是顺理成章的，也是必然的。 闲暇之余，阅读异世界的后宫故事，也是一种有益身心、缓解压力的方式。

毕竟，生活已经这么艰难了。 如果有机会，谁不想去异世界，成为龙傲天呢？

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