中国奇谭动画完结，中国传统故事与审美风格赢得观众喜爱，第二季已确定

由上海艺术电影制片厂和B车站共同制作的动画集“中国故事”于2月12日正式完成。这8部短片由10名导演，包括Shui，Hu Rui，Yang Mu，Liu Maoning等。导演Chen Liaoyu导演Chen Liaoyu弥补了每个导演的缺点。

在1月1日元旦上映后，这部以传统的中国故事核心和美学风格的短片迅速获得了“中国故事”的知名度。观众广泛喜欢和讨论了小野猪和狐狸王子等角色，相关的外围者被卖光了。创建以解释和继续写作作品的视频。根据导演陈·劳尤（Chen Liaoyu）的说法，“中国故事”已被确认在第二季被释放。

“中国故事”为动画创作者提供了一些可以从中学到的想法。替代小角色可能更有可能引起观众的同理心，而且二维动画的美丽从未过时。正如Chen Liaoyu所说，创造需要尊重观众并诚实地对待自己。观众是“诚实和慷慨的”，并且具有识别作品质量的能力。通常，一项工作会受到质疑。并不是创造者过于风格，而是它不够极端。

“中国故事”结合了传统，现代，古老和新的上海梅电影和B车站。前者伴随着中国几代的经典作品，例如“天堂大麻烦”，“黑猫警长”和“葫芦兄弟”。童年时代，但很长一段时间以来，它并没有出现如此出色的姿势。后者具有高度商业化的操作机制和深入的受众见解。由其代表的视频平台的兴起使短片市场的商业氛围成熟。两者的综合努力创造了这个动画短片收藏的出现。

中国动画已经存在了一个世纪，“奇怪的故事”也有文化表达

2023年是中国动画成立100周年。作为中国最古老的动画工作室，上海梅伊克斯的文化有意识地要求自己表达自己。

“中国故事”的项目始于2020年底，于2022年底完成。整个创作时间不到两年。当Chen Liaoyu与Interface Entertainment讨论了他的创作的起源时，他说上海梅电影本身具有创作短片的传统。在2023年，这是中国动画成立100周年。他们想发起一项工作来表达这个重要的时间节点。此外，作为北京电影学院动画系的动画导演和老师，陈·劳尤（Chen Liaoyu）认为，中国动画需要具有新的活力才能表现出来，并且必须使用新移民来代表动画的新力量。

我们必须在文化，美学和风格方面具有中国特征。其次，主题应该是特定的和开放的。这是Chen Liaoyu为这个未成熟的项目设定的最早方向。这样，制作的短片既可以符合观众的口味，又可以多样化。

陈·劳尤（Chen Liaoyu）的观点中：“'qi tan'是一个非常有代表性的中国概念。当谈论这个词时，人们会反映出许多图像，但是每个创造者都可以对Qi Tan的故事有自己的了解。理解。“我认为”它是想象力的产物，一种对未知世界的想象力，内在欲望的投影，甚至是人性某些方面的可视化。透明

有了概念和方向，“中国故事”将找到大量董事。 Chen Liaoyu为此设定了几种标准，最重要的是要多样化，内容，技术和样式必须在至少一个或两个维度上代表性地显示。

根据此标准，“中国故事”从技术上涵盖了当前动画创作的主要手段和类型。还有带纸剪切的“小人”，“林林”，带有纯三维的“林林”，“玉兔”，带有定格动画，“ cg+手绘“礼宾”，“三长的渲染鸟”和鱼类和“乡村巴士”，带有二维手绘的王王海尔和神仙之神。

Chen Liaoyu的第二个标准是导演的年龄大约30至40岁。他认为，这个时代的董事已经完成了创造技能和经验的积累，并且正处于最激烈的创造愿望的阶段。他们愿意尝试新事物，但只缺少一个机会。

第三个标准是陈·洛埃乌（Chen Liaoyu）必须清楚地了解选定的董事。要么是学生或网民多年，核心是陈·劳尤（Chen Liaoyu）必须足够了解导演。

在这方面，Chen Liaoyu对鲜花和树木有一个隐喻。他认为，导演就像一棵树。在某个时候，他开花了一朵花，这是我们看到的作品，这花的根源是“作为首席导演，我去寻找某人时，您必须从各个方面询问这个人的根源。”

只有当您知道根本原因时，您才能知道自己的角色可以产生信任。只有当您在创造中遇到悲伤的障碍时，您才能给空间。这是陈·劳尤（Chen Liaoyu）寻找导演的重要标准，前提是他确实知道足够的动画导演。

例如，第七集《特许商店》的联合导演是北京电影学院的陈·劳尤（Chen Liaoyu）的学生。第四集《乡村巴士带走了王海尔和童话》，刘·梅林（Liu Maoning），还参加了2014年北京电影动画部门的录取考试。不幸的是，由于问题评论的偏差，liu maoning在考试中被击败。 ，但是他在教室外面等到那天天黑了，看着陈·劳尤（Chen Liaoyu）为他的乡村生活绘制了“大书”。两人通过此会面，加入了微信并成为网民。

作为广播平台和生产商之一，B站加入了“中国故事”的中期准备。 B Station副总裁Zhang Shengyan，“中国故事”的总制作人Zhang Shengyan回忆说，在2021年中，“中国故事”的项目找到了他，以及先前的合作基金会“我是歌手旋律重新启动”，双方都很快就达成了非常好的合作，并成立了联合监督委员会。美国电影工作室负责内容协调，主题和制作团队，而Bilibili提供资金，资源以吸引用户以及创意生产能力支持。

根据该平台用户的偏好，B站动画的制作人和制作人也对Shangmei电影提出了许多具体建议。例如，张·尚扬（Zhang Shengyan）提议加强短片中关键情感点的气氛，“敲门”预示更加明显，并加深了观众的印象。在提出情绪之前，请深入挖掘“沟渠”，以使观众感到更强壮。

最初，在“小怪物的夏天”结束时，导演准备了“超出预期”结局的结尾，而小猪恶魔被孙子狼殴打致死。但是张尚山认为艺术创作者可能认为某些缺点是美。 “但是我们了解到，超过90％的普通观众可能仍然更喜欢它，以便他们可以在心理学中获得完美感。”最后，第一集留下了一个更加温柔的结局 - 孙子没有杀死猪恶魔，而是在离开前留下了三头发。

“中国故事”还获得了上海美国电影学院高级前辈的支持。第7集“特许商店”联合导演古阳在接受界面娱乐的采访时回忆说，上海梅辛的动画前辈经常给他们提供非常“先锋”的建议，而创意的氛围非常舒适，不像A派对和聚会。 b当我们参加工作时，关系更像是一个集体。”

Chen Liaoyu介绍了在这些关键点，“中国故事”的脚本，故事板和电影，Tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsa tasa tasa tasa tasa tassa tassa tassa tassa tassa tassa tass tassa Subasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa Tsubasa tsubasa tsubasa tsubasa更加极端，放松并更加勇敢。 “中国故事”的电影顾问还包括木偶动画“ Afanti”的编剧Ling Shu和“ Big Ear Tutu”的计划者Gong Jianying。

Chen Liaoyu的感觉是，像Shangmei电影这样的旧国有企业的第一印象可能是它们是“旧的”。 Shangmei电影一直是“历史已经足够老了”，但是“想法从来都不是古老”。

时间到2022年夏天，所有“中国故事”的所有剧集都已完成。之后，比利比利对每个发作进行了筛查效果测试。得益于短片的大小，尽管中间和晚期的每部短片的进度都不同，但总体表现在年底完成，并将在2023年元旦开始。

“中国学校的回归”和意外爆炸

正如您稍后看到的那样，“小怪物的夏天”在第一集中成为热门歌曲，这是“中国故事”的良好开端。这个故事具有自然的亲和力。它利用“前往西方之旅”的背景写了一个关于一个被生活摩擦的工人的故事。它伴随着一种轻松而幽默的故事语气和叙事方法，这在最大程度上引起了观众的同情。

实际上，在第一集中将这个有效的猪恶魔的故事显然是故意的。 “中国故事”的广播顺序由B站领导。张尚山的想法是，开始是“悬崖岸很高”，门槛太高。观众应该在第一次叮咬后感觉到它适合他们的食欲，然后第二集将是采取风格化的方法，并使观众对严重程度有所了解。 “目前，我们协助解释了大师的评论和段落的情感，他突然意识到。哦！这就是这样！然后，他对这部电影的心理认识进一步增加了一点。”张尚山对此进行了描述。

广播效果正如张·尚山（Zhang Shengyan）所期望的那样。 “猪恶魔的夏天”之后推出的“鹅鹅”是一部类似于沉默的戏剧的短片，这有些晦涩难以理解。文本信息由第二人称的Black and White字幕提供。在UP主持人的驱动下，该故事引发了对观众的多元化解释。在第二集播出之后，“中国故事”的声誉稳步增长，“不清楚和李”也已成为第二集中的弹幕。单词。

工作与观众之间的这种即时沟通引起了陈·劳尤（Chen Liaoyu）的思想。他生动地讲述了自己在B barrage上观看B台上观看“ Gegeese and Goose”的经历。 “这一集的开始是'这是埃舍恩，你失踪的地方'。弹幕立即浮出水面：'啊，不，我要消失。'”陈·劳尤（Chen Liaoyu这不再是评论，它已成为观众和导演的对话环境，它也直接反映了“您”使用单词的美丽。

在“中国故事”的播出期间，比利比利进行了极大的宣传。 “小猪恶魔”死了吗？您想解释小贩和狐狸的故事吗？观众正在考虑它。 B站鼓励为解释，第二创作，模仿化妆甚至COS角色做出贡献，并将每个情节晋升为对Chen Liaoyu和导演的单独采访。

Shangmeiying的购物中心还推出了Pig Demon Sticky Note Clip和一个鹅鹅嵌套娃娃。它发射后被售罄。这家商店紧急发布公告回应：感谢该节目的粉丝，新的外围设备正在迅速设计和制造，机器已经达到了全速（烟雾）。

从导演，制片人，动画行业从业人员和动画部门学者的角度来看，“中国故事”的流行有不同的原因。

动画电影制片人兼高级电影计划者王尚在接受界面娱乐的采访时说，“中国故事”的前两集非常令人惊叹，感觉是“中国学校的回归”，这是终极的中国二维二维动画美学和传统的神话愿望。怪物传说的内容非常一致，并使人们发光。

Wang Shuang认为，简短收藏的定位是“中国故事”广泛流行的原因之一。他说，与需要均衡商业回报的故事片不同，创作者可以以短片的形式发挥其全部潜力，而单曲的作者属性更加强大。创作者不会在动画片中选择流行人物，例如Sun Wukong和Nezha，以吸引观众。他们可以选择从棘手的角度讲故事，表现出主题的稀缺性。

另一方面，国内动画短片的逐渐形成也是一个重要的机会。 Wang Shuang介绍了中国独立动画短片在国际动画节（例如Angxi和Dongbuzhou）中一直表现出色，但该国缺乏用于短片商业包装的环境。 “形式能否成功的不仅是艺术问题。” ，它还涉及商业氛围，以及观众和市场环境是否可以支持此类项目。”

视频平台的兴起可能是成熟短片商业氛围的重要组成部分。 Wang Shuang认为，观众对简短内容的需求正在增加，与此同时，创意方面短片的工业化要求低于故事片。作为一个视频平台，比利比利此前曾与美国电影制片厂一起尝试使用“胶囊计划”与“中国故事”合作的短片系列，可以说是升级。依靠美国电影制片厂积累的品牌优势多年，短片系列将更好地推广到公众。

Chen Liaoyu也有类似的看法。他认为，视频平台不仅会更改显示窗口或图片的大小。更重要的是，它已经在观众和作者之间进行了深入和及时的互动。这种相互作用甚至可以驱动创作者和生产者，以反动力量推动创造者和生产者。创建。

在Zhang Shengyan的观点中，这种类型是“中国故事”成功的秘诀。他将“爱情，死亡和机器人”与“中国故事”进行了比较，指出前者是一部短片，具有创造性且以技术为导向，而后者比前面的两个“中国”词更好。 “这是一种流派，然后是短片。”

与观众和行业的热情回应相比，学术观点相对平静。中国传播大学动画与数字艺术学院的教授Huang Shi告诉Interface Entertainment，“中国故事”并不是突然出现的奇迹。它的成功是基于许多动画创作者的沉默持久性和长期积累。有许多独立的动画，也非常好。很棒，但很少公众知道。

在他看来，刘·莫宁（Liu Maoning）先前的作品“我的铁吮吸石与死去的朋友”被提名为国际顶级周年纪念节。该动画表现出丰富的传统文化想象力，当时在动画圈中也非常轰动。但是即便如此，“铁扣”远不及“乡村巴士”而出名。

因此，黄西认为，“中国故事”的受欢迎程度与精心安排的广播订单有关。 “如果“中国故事”没有第一张照片和“小猪恶魔”的主题传播，那么它与“ 996的祝福”无关，社会问题的结合很难产生当前的破裂效果。”

上海Meixi电影有一个新的IP，“中国动画的崛起”再次出发

目前，有些人希望陈·劳尤（Chen Liaoyu）能提供一些方法，但他发现很难做到这一点。 “所有流行产品的摘要听起来都是合理的。但这就像是事后。”

他认为，这次“中国故事”是上海美国电影学院的实验验证。有了这一探索，上海梅克西电影有更多的信心与视频平台和市场合作，并将在未来（商业和艺术中播放更多新的短片和故事片），甚至会尝试实验性动画。故事片。

目前，上海Meiying在第二个赛季最终确定了。在Hulu兄弟，Black Cat Sheriff和Big Ear Tutu之后，预计“中国故事”，小野猪和福克斯年轻大师将成为上海迈耶的新IP。

对于上海梅电影和比利比利，这一1+1> 2合作的品牌意义远大于商业意义。 Wang Shuang观察到上海Meixiong近年来一直以不同的方式吸引观众，但这种影响更接近怀旧。现在启动“中国故事”的新IP，使观众有机会了解新的上海MEI电影。

“中国故事”更像是Netflix的“爱，死亡和机器人”。 Wang Shuang认为，Netflix当时以“爱，死亡和机器人”的身份加强了其在流媒体战争中的位置，将其触手扩展到动画和二维领域，并与日本动画开始合作。它的计划和包装纹理更像Netflix的大规模品牌广告。 Bilibili希望在发现动画人才，在作品中应用更多尖端的动画技术和美学风格，并通过与上海梅克西电影的合作来巩固二维观众，在作品中采用更多的动画技术和美学风格，这将增强动画作品的突破并刷新观众的认知。

在中国，动画的发展（或国内漫画）总是引起了很多关注。除了行业探索外，观众对家庭动画有不同的感觉，并且渴望开放一个被日本和美国漫画所包围的世界。有时，我会问中国漫画何时会以遗憾的感觉崛起。

在陈·洛埃乌（Chen Liaoyu）的看来，文化的主题和对象是相对的，并且无需始终比较。 “中国动画兴起的潜台词是什么？它不过是与过去的自我和日本动画进行比较。没有目标吗？ “陈·劳尤（Chen Liaoyu）回头。”从创作者的角度来看，我们应该更加放松和自然。不要与任何人竞争太多，只要做好工作即可。他补充说。

Chen Liaoyu认为，中国动画已经进入了“自我唤醒”的舞台，创作者具有寻找自己独特的动画风格的意识。他希望在中国动画的下一步中，创作者可以在宏观层面上以日益多样的形式来解释“中国”的概念，并且每个导演和每个公司都可以在微观层面形成标志性的风格。

张·尚扬（Zhang Shengyan）负责B站的国家创作和动画。从平台的角度来看，他看到国内动画正在从定量变化到定性变化发展。 “过去，做到这一点并不容易，而且效果通常会被打折。现在，越来越多的团队可以创建一个完整的动画。”

但是与此同时，需要提高国内动画的质量，并且商业化仍处于早期阶段，而动画IP通常无法建立完整的工业化链。

Wang Shuang介绍了短片很难在商业上获得高回报，而且他们的商业化路径尚不清楚。在这种情况下，将其转化为故事片到电影院可能是一种相对理想的商业方法，但是在从短片到故事片的转变中，国内动画创作者通常并不缺乏创造力，而是缺乏工业生产思维，这导致结果是张尚扬说，生产能力严重不足。

“从长远来看，如果作品可以成为IP，它仍然需要拥有一些商业元素。整个国内动画行业和动画市场在商业化中并不那么成熟。因此，它也需要在内容生产方面发展。张尚山说。

在国内动画中需要解决的另一个问题是技术发展和叙事进步的频率。近年来发行的国内动画电影的视觉体验很棒，甚至达到了超负荷水平，但故事没有改善。

Wang Shuang认为，故事的创作一直是家庭动画的缺点。大多数国内动画导演都来自专业背景，并且具有扎实的艺术基础，因此他们对美学有很高的要求。但是，与此同时，动画不仅需要编剧来掌握传统的叙事技巧，而且还需要图片感高于真人电影和电视连续剧。

为了解决这些问题，张尚山的想法是支持创意的个人导演和团队，帮助他们嫁接中期的生产能力，然后允许出色的创意团队不仅制作短片，而且还制作了更广泛的功能动画。

去年，比利比利（Bilibili）制定了一个胶囊计划，以支持国内动画。它要求创意团队选择七个“情感胶囊”中的两个作为创造的主题。该格式与“中国故事”相同，目前播放了12个。放。在Wang Shuang和Huang Shi的观点中，这种类型的支持计划有效地帮助了国内动画的发展。

张尚扬说：“将两端的优势结合在一起，这当然是一个相对美丽的主意。” “近年来，比利比利将在资金和生产过程中提供帮助，并在过去一两年中努力提出几个案件以实现这一目标。这一目标。”

短片和故事片带有不同的任务。 Chen Liaoyu将短片与汽车中的概念车进行了比较。任务是探索技术，风格和叙事，并“不在街上奔跑”，这将为故事片提供营养。

但是，从商业角度来看，从短片到长电影的转换并不简单，它将使创作者回到作者身份和商业性问题，它将不可避免地消除了一些样式和边缘。如何平衡？ Chen Liaoyu认为“尊重听众和所有问题将得到解决”。观众“既诚实又慷慨”。诚实在于观众能够识别工作的好坏。慷慨大方在于创造者花费更多的精力，观众会回馈。您有两到三分，甚至是好评的几倍。

在“中国故事”结束的那天，陈·劳尤（Chen Liaoyu似乎是“中国的故事”。中国漫画的兴起”。