二次元IP真人影视化系列第三篇：聚焦白一骢谈二次元网剧制作现状

这是“二次元IP真人影视化”系列的第三篇。在优酷篇里，我们和影视公司代表着重探讨了IP开发的策略差异。在中汇影视篇中，同样如此。而在本期，记者把焦点重新放在制作层面。

本期邀请的嘉宾是白一骢，他有着“网剧一哥”的称呼。当下，白一骢旗下编剧团队在开展数部二次元网剧的前期筹备工作。不过，这些工作正处于保密阶段。在白一骢看来 现阶段二次元IP影视开发进程处于早期 上游没孵化出全民现象级IP 像《盗墓笔记》《鬼吹灯》那样 下游开发没打通次元壁 流量转化大量集中在圈层内部

白一骢表示 文化渗透是潜移默化且分阶段开展的 过早进行大制作开发 投入产出比不划算 就现阶段来讲 小而美模式可能更适合二次元IP

二次元观众观影时更看重还原度而非咖位，这一特点给白一骢留下深刻印象。白一骢表示，二次元IP里的人物本就是明星，自带粉丝基础，像《拳皇》里的不知火舞、《龙珠》里的贝吉塔。所以正确的开发逻辑是找契合度高的演员来演，而非靠明星热度引流

这种观影特性无形中透露出一个信息。下一阶段影视开发与演艺经纪的融合或许会成为产业经济的新看点。就如同《盗墓笔记》里“小哥张起灵”这个角色曾助力杨洋演艺事业腾飞一样。

1、二次元IP如何影视化？剧感和经验缺一不可

白一骢团队作为一线制作人代表，其产业切入点仍是影视产品制作与研发。白一骢告知记者，当前他们获取IP的渠道主要是业内公司主动发出的合作邀约，且以游戏和动漫这两个方向为主。

在众多合作邀约里，怎样开展有效的IP筛选，这也是让许多从业者头疼的难题。白一骢针对此表示，他选IP最看重两点。一点是故事性，这得靠多年编剧经验来判断。另一点是IP自身影响力，也就是读者或玩家群体是否够庞大，这项指标能依据硬性数据衡量

在后续影视产品研发环节，白一骢常采用老带新办法平衡创作与二次元感的矛盾。让熟悉二次元文化的年轻编剧担任主笔。由经验丰富的老编剧把控整体框架。

白一骢表示 二次元IP改编编剧的首要任务 是用镜头语言精准传达作品的二次元气质 若做出的东西不具备二次元属性 便很难打动观众 做出的作品与原作气质是否吻合 会直接在后续商业价值层面体现出来

所以二次元IP的影视化和其他类型IP开发不一样。二次元IP影视化在早期筹备阶段就要和粉丝社群建立紧密联系。要通过不断试错来实现趋近原作气质的目的。在很大程度上这也表明二次元影视剧的宣发在筹备一开始就已经开始了。

2、爆款尚远，小而美很近，现在是中小制作逆袭的窗口期吗？

二次元IP正被迅速市场化。在商业加速的当下，却处于爆款案例稀缺的状况。白一骢觉得，现阶段资本加快布局二次元领域，更多看重的还是这支亚文化的前景。然而前景和爆款之间，存在着一段不小的时间差。

记者曾对当下发展阶段做过估算。从横向对比的角度看。当前二次元IP影视剧大体处在网文改编剧2009至2010年起步阶段的发展水准。

白一骢称 在他们内部 对于“流量爆款”型案例的规划里 IP影响力是基础门槛 《老九门》就是典型的流量爆款型案例 目前二次元IP的影响力 更多集中在圈层内部 领域内还没诞生像《盗墓笔记》《鬼吹灯》那样的全民现象级IP 若强行拔高到“爆款”开发的投入水准 不仅风险过高 投入产出比也不划算

网剧《画江湖之不良人》投入7200万制作24集。它收获了11.62亿播放量。若换成同等制作水准的宫斗戏。播放量或许会大幅增长。

另外，次元壁的存在是二次元IP影视化的一个大难题。当下，中国还没有出现像韩剧（经典例子有《浪漫满屋》《宫》）那样真正打破次元壁的影视作品。一切都还在尝试阶段。在“破壁”过程中会不断遭遇试错风险。

白一骢表示 在次元壁真正被打破以前 大规模投入不是特别明智的选择 他个人建议 有开发意向的客户 选择小而美的中等制作水准切入 这样或许更为合适

从这个角度来看 在未来两到三年里 在二次元IP影视剧的细分领域中 有望形成一个窗口期 是中小制作逆袭的窗口期

影视制作与演艺经纪加速融合

例如促进影视制作与演艺经纪融合

白一骢称 与大量二次元社群交流后发现 多数粉丝不像普通观众那样看重咖位 二次元IP大多以树立人物IP为主 角色鲜明 故事其次 所以角色下会集聚大量粉丝 真人影视化时 角色粉丝更看重还原度 白一骢说道

这种情况在当初二次元属性极强的《盗墓笔记》里有体现。《盗墓笔记》有大量同人作品，是粉丝围绕主线做的衍生创作。其各个主要角色都有不同数量拥趸，“小哥张起灵”的拥趸最多。所以当杨洋确定演张起灵一角且获大部分粉丝认同时，就完成了从“人物粉丝”到“明星粉丝”的间接转化

这种转化效率极高。白一骢对记者说，《老九门》如今是群星闪耀的作品，立项之初并非这样。当时演“二爷”的张艺兴刚解约回国，急需作品站稳脚跟。“佛爷”陈伟霆此前虽因《古剑奇谭》大师兄一角人气有所提升，但远没到如今的热度。最大的咖位当属赵丽颖。不过这是一部男人戏。赵丽颖直到第八集才正式现身。

站在产业链角度去观察。从网文改编剧到二次元IP影视剧。这实际上是一个过程。一个影视制作与演艺经纪加速融合的过程。

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