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漫画:一种特殊的文化艺术,不应被视为低龄游戏范畴

二次元 2024-10-26 32

漫画——作为一种特殊的文化艺术,与生活融为一体。近日,这个ID在“片荒”期间再次回归漫画。尽管年近40岁,还被家人嘲笑“不务正业”,但他依然无怨无悔。毕竟这些年,因为种种原因,他放弃了自己的事业。我的爱好很少,就只剩下漫画了,所以我真的不想放弃。

漫画在中国起步很早,但由于某些原因,仍被定义为“年轻游戏”。他们曾一度缺乏正确的宣传,被视为洪水猛兽,陷入了非常尴尬的境地。

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事实上,漫画无处不在。在产品包装和各种形式的广告中,漫画这一艺术形式一直存在。

当然,日本才是将漫画的“能力”发挥到极致的国家。这彻底将漫画变成了“民族文化产业”并向世界输出,堪称将这门艺术发挥到了极致。

虽然近年来中国漫画和美国漫画的地位人气不断上升,但始终没有达到日本漫画的水平。追溯日本漫画的前身,它起源于中国汉初的《山海经》。

日本平安时代,有一张专辑叫《鸟兽戏》,分“甲、乙、丙、丁”四卷。上述画法是模仿《山海经图卷》的。这套图被称为日本漫画鼻祖。

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据说这套卷轴是平安时代天台高僧鸟羽门正所创。鸟羽出生于王室,后来出家并担任大祭司。常居于鸟羽离宫首钢院,故称为鸟羽文正。但这卷轴和《山海经》图卷一样,历经了几个朝代,由不同的作者完成。 《鸟兽图》中,鸟羽的作品只是画的一部分,其余部分是不同时代不同画家所画的。

画卷表现了猴子和兔子戏水、青蛙和兔子嬉戏等拟人化的情景。画卷展现了“漫画”的一个重要元素,那就是动物的完全拟人化。

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16世纪末,《猿草子卷》问世。它继承了《鸟兽图》的创作理念,这次以猴子为主角,描绘出一幕幕搞笑的拟人场景。在这组画卷中,还出现了现代漫画中特有的“泡泡对话框”,让观众更好地理解其中的含义。

除了这些元素之外,还有现代漫画中常见的“故事板”表达手法。虽然画卷最终仍然以“全部内容”的形式呈现,但它已经具备了现代漫画的基本格式和内容,使得整个画卷的故事对读者来说更具互动性。

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到了十八世纪末,这种绘画形式开始流行。当时被称为“黄纸”。由于这些图画是画在一种黄色的粗糙纸上,所以大部分内容都是讽刺当时的社会现象。这些黄纸还被装订成册,作为书刊收藏起来。

这样一种大众化的娱乐小册子很快就受到了各界市民的欢迎。其中《黄皮书》是“黄皮书”中最具代表性的一篇,由大和京传和北川歌麻吕于1790年创作。

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由于黄纸的流行,从事其他绘画题材的艺术家纷纷“转行”,转而画黄纸。其中有浮世绘大师葛饰北斋,《神奈川冲浪里》就是他的代表作。但从1814年开始,葛饰北斋开始创作黄纸,还在黄纸上出版了个人画集,名为《葛饰北斋漫画》。由于这套画名气很大,所以黄纸画也被称为“连环画”。

不过,《葛饰北斋漫画》并不是真正意义上的“漫画”,因为里面没有故事情节,只能说是“原画集”。该画集收录了葛饰北斋的画作4000多幅,并用少量文字介绍了画作的故事背景,包括城市中的各种场景、山水、鸟兽、神佛妖怪等。

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1858年日本开始缔结贸易条约后,几个主要城市相继开放港口,现代日本报纸开始诞生。各种杂志也开始出现。 1862年,英国人查尔斯·韦格曼在日本创办了一本真正的漫画杂志《The Japan Punch》。

当时,《日本拳》漫画的主要内容是嘲笑西方人和日本人之间的文化差异。由于内容独特,该杂志销量很好,并持续存在了25年。它最终于 1887 年停刊。

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这本漫画杂志也给喜欢外国文化的日本艺术家和作家带来了新的灵感,以讽刺政府政策为主的文学作品开始成为主流。

到了明治时期,漫画开始独立于绘画体系成为一门专业艺术,职业漫画家也在此时诞生。北泽乐天是日本第一位职业漫画家,被誉为“日本近代漫画之祖”。他创办的《东京小魔怪》、《乐天小魔怪》等漫画期刊,也是现代漫画出版物的雏形。

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漫画主要在杂志和报纸上连载,但也可以以“单行本”形式出版。这种双管齐下的方式,满足了大城市读者的需求,也解决了偏远地区读者无法购买每一期报纸杂志的问题。所以这种出版模式一直延续至今。如今,获取漫画的渠道越来越多,杂志和单本书籍作为阅读的功能越来越弱,但其收藏价值也体现出来。

二战期间,日本各产业因为战争的影响而陷入萧条,其中就包括漫画产业。直到战争结束后,漫画产业才开始复苏。这时,一位漫画大师出现了,他就是手冢治虫。

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手冢治虫,本名手冢​​治虫,因喜爱昆虫而取笔名“手冢治虫”。他原本是医学博士出身,但因为对漫画的热爱,最终成为了一名职业漫画家。

1947年,他的漫画《新金银岛》问世。手冢治虫的漫画以故事为主,整个叙事方式与以往的漫画形式完全不同。此后,日本漫画开始强化整体叙事,从单格、四格漫画转向完整的故事叙事,现代漫画的意识形态开始形成。

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此后,越来越多的日本漫画家受到手冢治虫作品的启发。寺田雄弘、石森正太郎、赤冢不二雄、不二雄不二雄也加入了职业漫画家的行列。这也标志着日本漫画黄金时代的开始。 。

当然,日本漫画也像今天的中国漫画一样,有着相当“曲折”的发展。完美的结构和公众的认可并不是一下子就出现的。

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日本漫画开始与商业融合后,漫画从一贯的严肃调侃内容转向各个领域,包括喜剧、现实、纯爱、科幻等。 1945年,当时的漫画概念与今天中国的漫画概念几乎相同,都是面向儿童的,所以内容比较浅薄,多为低龄儿童的故事。

到了1955年,漫画的发展太快了,出现了很多不适合小孩子看的漫画。当时还没有分级制度,所以这种情况遭到了很多家长的猛烈谴责。漫画作者认为,漫画人人都会看,幼儿选择漫画时家长应承担主要责任。然而,家长认为漫画只适合儿童,漫画作者有责任绘制不适合儿童的内容。这样的认知差异,使得双方都坚持自己的观点,变得矛盾。

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到1959年,推出了以漫画为基础的分级制度,漫画分为幼儿、青少年和青壮年。这使得漫画不仅针对年轻读者,出版商也增加了一些特殊的限制。这导致家长和一些教育工作者对漫画的想法做出了一系列的改变。

到了1963年,手冢治虫率先将一些老少皆宜的漫画改编成了电视节目。那时,也是电视兴起的时代。此类节目被称为“动画片”,成为当时的主流娱乐项目,为每个家庭所接受。这样,全家人就可以坐在电视机前,享受“漫画”的魅力了。

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1970年后,日本漫画产业链初步形成,涵盖漫画书、漫画、动画电影、玩具、生活用品等。一系列源自漫画的产品充斥了国民的生活,日本民众也已经能够接受漫画在生活中无处不在。

这时候,所谓的“二次元”才真正流行起来。当然,这种局面不仅是几代漫画家的努力的结果,还包括热爱漫画的读者和关注漫画的分级制度的创造者。正是这些人的努力,让这个原本“年轻”的玩意儿变成了一个极其开放的世界,并带来了巨大的繁荣。

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