当代书法为何难以直入魏晋？笔法失传与审美变迁解析

为什么说对于当代人来说，书法“直通魏晋”那么难呢？原因很简单，就是“笔法”的丧失。虽然书法历来一脉相承，代代都有后继者，但行家一眼就能看出书法是宋代之前还是宋代之后。

为了迎合文人阶层的审美和书法的大众化，许多复杂细腻的毛笔技巧逐渐被省略。实用性和抒情性的提高，带来了严谨性和尊古性的削弱。再加上选文不善，临摹不准，当代人写字不如古人，无法与晋唐名家相提并论，也是很正常的事。

想要领略晋唐书法神韵兼备的精髓，最好从当时人的作品开始，尤其是那些墨稿。这是因为与碑文相比，墨迹细节更加还原，笔画更加清晰，没有任何潦草、模糊的情况。而且草稿更加真实，没有过多的修改，展现了作家最自然的状态。

1900年，敦煌经洞出土了武则天留下的书法练习稿，失传千年的晋唐书法练习被重新发现。这部作品引起了国内外文物界的广泛关注，不少人眼红。 1908年，法国人伯希和尽力将这部作品带回祖国。现藏于巴黎国家图书馆，文物编号为3687。

此作品长48.5厘米，宽53.5厘米，共12行，100余字。它可以分为两部分。左半部分的字符直径较小，约为1.5厘米，右半部分的字符直径约为3厘米。风格各异，可以读武则天出来向很多老师学习。这张纸条上有几个字是武则天所创，如今已不再使用。例如“星”写成“〇”，“地”写成“埊”等。

武则天精通琅琊王氏书法，尤其是王羲之、王僧侣等人。她还受到志勇、于世南等人的影响。从这幅书法中，我们可以清楚地看到李邕、赵孟俯后来的风格。此笔动作丰富多变，每一笔都包含很多动作，值得细细品味。

以“外”字为例。先在空中乘势，然后提笔，正面隐去。入纸后，没有直线前进的动作。而是有一个先按笔的动作，然后鼻头低下，前调，中锋前移，有护有护。按下时，有轻重、轻重的变化。笔画匀称，饱满雍容，雍容华贵而不失稳重，刚柔相济，阳刚秀丽。

转折处内置鬼角，圆润自然，如“断发簪发丝”，收笔从容。最后一个点画写到中间，前面有变化。结舒展张开，内紧外松，墨色浓淡均匀。左半边小字稿，颇有“经书体”的风格，尖尖笔钝，笔画抓住气势明显。颜真卿的草书也受其影响。

这部作品的每一个字都笔墨丰富，充满细节。若临摹得彻底，则可超越宋元明清，通晋唐。

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