明式家具收藏家陈梦家与王世襄：从痴迷到研究的传承之路

第一位不得不提的明式家具收藏家和研究者是诗人、古文字学家、考古学家陈梦嘉先生。读者可能不知道的是，陈先生也是一位家具迷。 20世纪50年代，他骑着自行车到北京各地寻找旧家具，玩得很开心。最让他着迷的就是黄花梨八仙桌和明式小方桌。 《殷墟碑刻概论》等作品的稿费让他可以更自由地做这件事，并将购买的家具存放在胡同的一个院子里。他的朋友王世祥感叹道：“孟家已经出版了一部巨著，他们的稿费比我还多，所以他们可以买我买不起的家具。”但在陈先生的影响和帮助下，王世祥开创了明派绘画的先河。他研究家具，出版《明式家具鉴赏》等专着，成为这一领域的集大成者。

20世纪80年代，一位名叫吴嘉恩的香港女士，一位初级收藏家，开始与王世祥交往、写信，接受他的指导。多年后，她也成为明式家具学者，被誉为中国的“黄花梨皇后”。这本书《明式家具三十年》是吴家恩的著作。她在扉页上写下“谨以此书纪念王世祥先生”，以表达对老师的怀念。 《明式家具三十年》是在第一版《明式家具二十年》的基础上，增加了近年来明式家具的新事物和新发现。本书以图片为主，不愧是“眼花缭乱”二字。文字描述简洁，并附有一些小故事。故事的叙述有点低于预期。值得一提的是，对家具感兴趣的读者不要错过本书的附录，尤其是令人惊叹的榫卯图。组件图令人惊叹，向读者展示的细节展示了古代人造家具的设计技巧。

以下内容摘自《明式家具三十年记》，经出版社许可，有关扶手椅及其他椅子。摘录有一些删节，标题是摘录者的标题。注释见原书。

原作者｜吴嘉恩

《明式家具三十年》，吴家恩着，生活·阅读·新知三联书店，2024年9月。

1.扶手椅

圈椅是明代主要家具类型之一。在世界各类家具的发展史上，只有中国家具具有扶手椅形的设计。 20世纪的家具设计师从中得到启发，创造出各种现代椅子，为人们所熟知。

打开光圈椅。图片来自《明式家具三十年》，下同。

如意头开光。

椅背圆如圆形，由五、三个榫头用楔钉榫连接而成。扶手突出。椅板底部有齿。腿、脚外圆内方。这是扶手椅的基本形式。这把椅子是三关节的，靠背是一个大圆形，扶手的弧度非常大。靠背板上浮雕如意头形图案，由栩栩如生的卷尾和双凿组成。上端两侧有支架与靠背板连接。焦崖子。椅板下有齿，曲线圆润有力，浮雕卷草图案。扶手椅的靠背和扶手呈对角线状连接，这样坐者不仅有肘部可以依靠，还有一段腋窝可以得到支撑。这是扶手椅的一大特点。

黄花梨大扶手椅及其靠背。

五节黄花梨扶手椅长63厘米，宽49.3厘米，高106厘米2。体积比普通扶手椅更高更大。设计与上一款基本相同，但整个车身比较朴素，只有座板底部有太阳纹路。该椅子选材精良，木纹生动华丽，充分展现了黄花梨木的特性。

明代的座位安排是有等级的，大座位是留给老人和贵客的。这把大扶手椅被认为是明代较为重要的座椅。

带扶手和鹅颈的椅子。

扶手椅的扶手不突出，与鹅颈相连。连接棍子的方法也省略了。这是一个罕见的例子。靠背由三部分组成。上段透雕云纹，中段平镶，下段垂落。唐卷草纹亮足。椅盘底面由洛果和矮人制成。

明代椅子的四管腿排列规范。前腿最低，便于迈步，两侧两条腿较高，后腿最高。工匠们称之为“步步高竿”。还有一种“追赶”方法，即在两侧制作最高的管脚，如当前示例所示。目的是为了防止纵横榫眼在同​​一高度处被切割，从而影响椅子的牢固性。这两种方法都是标准的明代椅筒和腿的构造方法。

龙纹开孔椅。

龙纹孔椅上跳跃的鲤鱼，纹饰有波浪纹。

此椅背板饰门形开口，灯草纹路饱满，开口内侧雕有龙纹，精致清晰。下端雕山形，从太阳线升起，高浮雕雕跃浪的鲤鱼，象征仕途顺利、步步高升。后腿和前腿上的鹅颈与椅盘下的腿和脚连接。顶部是圆形的，底部是圆形的。方形腿具有笔直的垂直表面。罗锅的格子置于座下靠近横杆处，与腿、脚相连。冲洗。这些是制作扶手椅的不常见方法。

2.南关帽椅

黄花梨高扶手南关帽椅。

黄花梨高扶手椅上的“挖烟袋壶榫”和“挖烟袋壶榫”。

黄花梨高扶手南关帽椅，长57厘米，宽43厘米，高88.6厘米。没有头枕、没有扶手的官帽椅，称为南关帽椅。与四头官帽椅一样，名字来源于北京工匠的命名。尚未找到任何文档。椅子是圆木做的。三曲靠背板上浮雕有图案，图案由两朵云和两凿组成。头枕与扶手采用“挖烟袋壶榫”连接，后腿上部与前腿上部采用鹅颈连接。它们由一块木头制成。不断地做。椅板下的平牙采用了微下垂的“瓦塘肚”式样。这对椅子除了后面的扶手外较高，可以算是短南关毛椅的基本款式。扶手靠背较高，可以达到和扶手椅一样的效果，让坐者不仅有肘部可以倚靠，还有腋下的一段手臂得到支撑。

南关帽椅。

这副椅子是用枕头做成的，用“挖管盆的榫头”与扶手和腿、脚的上段相连。它有一个三弯靠背板和一个三弯连接杆，这是相当标准的。但腿脚用圆木，将原木削成方木的方法比较特殊。这种结构非常合理，因为方形的腿形状增加了容纳椅盘的面积，使其更加坚固。但椅子普遍追求视觉上的一致性，只有少数采用圆角顶部和底部的构造方式。该车的另一个​​特点是踏板上安装了铜护板，经过仔细检查，确认是原装的。

3. 玫瑰椅

用细长圆木制成、有方形靠背、直扶手、侧腿的椅子统称为玫瑰椅。与其他与形状或结构有关的椅子名称不同，玫瑰椅的名称令人费解，其起源也有待确定。他们的靠背较短，大多在90厘米以下，方背和直扶手也限制了座位的空间。它们不像其他椅子的弧形组件那么宽敞，因此被错误地视为次要座椅，甚至是仅供女性在内室使用的座椅。事实上，玫瑰椅的座板尺寸一般与官帽椅、扶手椅的座板尺寸相同。它绝对不小也不窄。玫瑰椅的造型，早在《十八士图》等宋代画作中就可见到，多用于高堂文人坐坐。

黄花梨票靠背玫瑰椅。

黄花梨玫瑰椅长59厘米，宽45厘米，高84厘米。靠背框架有齿，雕背花纹。下部与椅板附近的单杠相连。吧台下部由短而深的木料制成。我认为喜欢紫檀深黑色的人，是增加霍氏藏品收藏的精品家具。扶手下方还设有短横杆，座面下方安装有门式卷轴状齿。这是玫瑰椅最常见的例子。

红木椅子，靠背和红木。

红木玫瑰椅，靠背中间镶有尖牙，并雕刻有卷草图案。直齿的两侧和上部都有小钩。座位下面、靠近椅板底部、管腿下面都有盆。又安高洛国基。明式紫檀坐具非常稀有，流传下来的多为康、雍、干或晚清款式。台北收藏家陈其德先生拥有第30枚，与这对一模一样。明代铸时，另有一器，遂成一器。

玫瑰椅款式有很多变化，不可能一一列出。以下是一些比较不寻常的例子。

黄花梨镂空靠背玫瑰椅。

此件方背刻槽，嵌有镂空雕螭虎、螭龙图案。中心呈莲瓣状，刻有开光诗一首。两侧均进行开放式雕刻。刀工熟练，速度快。座板下面的齿是两边尖的，很不寻常。靠背图案采用黄花梨家具中十分常见的螭虎龙纹。龙尾和四足化为卷草，相互连接，达到卷曲、飘逸之势。镂空图案填满了整个背面除了供奉圣像之外的四个侧面。 ，熨烫成一张纸。

黄花梨波浪纹玫瑰椅。

黄花梨波浪纹玫瑰椅。椅背架和扶手下方的空间安装了波浪纹细长直格，如流水、波浪，极具动感。用这种美丽图案制作的家具，可以在崇祯十三年（1640年）出版的《西厢记》五卷彩版插图中看到。 《九环》第十三期，崔莺莺赴约与张声幽会。四柱床围采用波浪图案。

波浪图案床。为《西厢记》插图，明崇祯十三年（1640年）出版五卷。

原作者/吴家恩

摘录/罗东

简介校对/刘宝庆