二次元世界无奇不有，但富有创意的创作者凤毛麟角，且看无敌救星

你知道，在二次元的世界中，没有事情是不可能发生的。只要创作者的脑洞够大，母猪就能够在短时间内爬上树。

创作者需要有很丰富的发散性思维，这种思维丰富到能够脱离固有思维的框架，这样一来，人们第一眼看到时就能察觉到“不按常理出牌”。

可惜的是拥有这样水平的人，放眼全世界那也是凤毛麟角的存在。

在全球高度信息化的今天是很幸运的。无论天底下出现什么奇闻怪事，人们都可以在第一时间知晓。

这种便捷性使我们能够认识到一些大佬漫画家创作的神级漫画，比如这期要讲的《无敌救星》这部漫画。

01.只要是在二次元里，我就是无敌的存在

从标题和漫画封面能够看出，故事的剧情内容十分清晰。有一个超级英雄主角，号称无敌，他每天的任务就是收拾坏蛋，做着除暴安良、保卫和平的日常之事。

但如果你仅从剧情内容方面来分析这部漫画，那么你必定会错失它别具一格的叙事亮点。

话不多说，直接上图感受一下吧！

看到了，主角在老奶奶没注意的时候，跨越了漫画的分镜框。他随手在自己脚下的一页分镜中，把困在树上的小猫咪救了下来。而且，这剧情的发展顺序非常合乎逻辑。

还有接下来的这篇“制服歹徒”的故事。早上，无敌救星正在准备早餐。突然，他透过下面的分镜看到有两个歹徒正在对着一对母子实施抢劫。于是，无敌救星跳下去，就像“从天而降”一样。

一个搞定了，另一个立刻拿出手枪去威胁主角。接着，一颗子弹从下方的分镜中窜出，把他击倒了。面对母子的疑惑，主角只是淡定地解释说：“这是无敌救星的漫画超能力。”

大家都是存在于二维平面的漫画角色，然而这个主角很特别，它比画中的其他角色高出一个维度，能够自由地在漫画世界的时空中行走，还能随手进行“打破第四面墙”的操作。

看到这里，我想起了今年初上映的《柯南》剧场版《绯色的子弹》。过去我们知晓赤井秀一是神枪手，能在千里之外杀人于无形。然而在这部新剧场版里，制作人颠覆了我们对神枪手的认知。

在剧情大概到三分之一的时候，赤井秀一在天台射出了一枚子弹。在随后的剧情中，将近三分之二的时间都未再提及这枚子弹。直到剧末，它突然出现，并且击毙了正在将柯南逼迫到死角的反派。

你们敢说制作人没有参考《无敌救星》吗？去年大火的《信条》也是同样的玩法，只是因为篇幅原因就不多说了。

我们回到漫画。此刻，各位能够明白主角为何被称为“无敌救星”了。在整部漫画中，只有他一人拥有跨越空间的能力。无论坏蛋多么强大，都对他无可奈何。

等等，不一定哦。主角有时会碰到一些较为厉害的角色，就像下图漫画里的“文字大师”那样，这充分体现了“语言能伤人”这个道理。

文字大师则是借助人物对话气泡来达成攻击和妨碍的效果。

《无敌救星》是法国知名漫画家帕斯卡尔·茹瑟兰创作的漫画图书。欧洲的动漫产业与美国和日本相比不那么发达，因此相关的动画、漫画作品数量较少，能被听说过的也都是当地有名的代表作家。

该漫画的出版时间是2017年，由四川文艺出版社引进国内。

从上面几张漫画截图可以看出，《无敌救星》有其独特之处。它突破了常规漫画的叙事方式，给主角赋予了一种特殊能力，这种能力能让主角自行跨过漫画固定的分镜，从而直接影响每个故事的线性因果逻辑。

这些排列好的页面格子，一方面能起到叙述剧情的作用，另一方面能成为主角大显神通的重要工具，如此一来，该漫画的内容就变得更加生动，富有层次感了。

漫画集利用了这一特性，把这个超级英雄题材重新玩出了花样。这个超级英雄题材已经被美国人玩得很烂大街了。

当然了，主角是超级英雄。按照惯常套路，肯定要有一些有能力与他作对的超级反派。不然的话，整天看主角在那里装 X 并秀操作，迟早会让人感到腻的。

除了刚才提及的能够利用对话气泡来攻击对手的文字大师之外，还有一位在发明方面很擅长的反派博士。在其中的一集漫画里，他发明了一台时空机器人，并且这台机器人只需发射一发离子炮，就能直接炸出时空虫洞。

这里要说明，漫画书在这一页的内容是给书本做了残缺效果，直接显示出下一页的内容。同时，配合缺失边缘的光圈绘画，看起来就像真的“穿越时空”了。

此外，有一个叫“弄臣”的反派角色。此人拥有和无敌救星一样强的穿越能力。如果说主角是分镜到分镜的“横向穿越”，那么弄臣就是页面到页面的“纵向穿越”。

具体的意思是，这个角色具备这样的能力，能够直接从漫画当前所在的页面，穿越到该书本纸张页面的另外一面。这就相当于直接从一张纸的正面穿到了背面。

这两个角色都具备穿越时空的能力。主角能够穿越到 5 分钟之后的时空。弄臣则可以穿越到 10 分钟之后的时空。

无敌救星很快就弄清楚了对手的能力，并且早早地对他在下一页露面的位置进行了预判，最终成功地制服了弄臣。

从网上的截图来看漫画，这样其实很难直观感受这本漫画书的奇妙之处。因此，有兴趣的朋友建议去买一本看看，或者问问身边的朋友是否买过这本书。

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刷新认知的《无敌救星》

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这种叙事方式很有立体感，与大部分市面上以平面叙事和剧情看点为特长的漫画作品相比，它独树一帜。它的出现刷新了大家对漫画这一概念的认知。

当然啦，《无敌救星》并非是首个玩这种分镜穿越且带有“打破第四面墙”设定的漫画作品。在这个世界上，有许多与之相关的作品，也有不少具备这样特点的人物。

02.打破第四面墙吧！

挪威作家乔斯坦·贾德创作了长篇小说《苏菲的世界》。在这个故事里，主人公苏菲在神秘导师艾伯特的引导下，慢慢发觉自己是一个存在于书中的虚构角色。

苏菲完成了自己的主角任务之后，便开始反抗自己的命运。在所有角色的抗争作用下，书中的世界逐渐变得奇怪且扭曲。直到故事结局，苏菲和艾伯特“跳出”了书中的世界，来到了创造他们的作者的世界。（不过他们依然处于书中）

通常来讲，小说主要以文字作为主体，难以直接给读者带来更多“破壁感”。像这样的文学作品数量并不多。因此，这本《苏菲的世界》算是其中极为难得的经典读物。

在玩家需要互动参与的电子游戏领域，打破第四面墙这件事相对而言会容易许多。其中有一部比较知名且具有代表性的作品是《君与彼女与彼女之恋》。

别认为这是个普通的三角恋爱情游戏，实际上它是以日常 GAL 作为故事开端的“元游戏”。玩家需要在游戏女主所制造的“囚笼”里做出正确选择，这样才能正式通关。尤其要注意的是，女主黑化时所说的那些话，确实是在对着玩家说的。

能够重新读取资料，要是错了就可以重新来过。你不就是这么想的吗？

讲真的，在游戏中设置这种第四面墙的设定，会让人感觉有一种人工智能要向人类复仇的样子。尤其是用美少女游戏的外衣来引诱我们，更会让这种感觉强烈。

相比之下，用画面直接讲故事的动漫作品会显得更有趣。 动漫作品通过画面直接讲故事，就会显得比较有趣。 用画面讲故事的动漫作品，相比之下会显得更有趣。 直接用画面讲故事的动漫作品，相比起来会显得有趣些。 动漫作品直接用画面讲故事，就会显得较为有趣。 相比而言，以画面直接讲故事的动漫作品会显得有趣些。 直接用画面来讲故事的动漫作品，会显得比较有趣。 用画面直接进行故事讲述的动漫作品，会显得更有趣些。 相比之下，动漫作品借助画面直接讲故事会显得有趣。 动漫作品以画面直接讲故事，就会显得比较有趣。 直接用画面讲故事的动漫作品，相比之下会更显有趣。 相比起来，用画面直接讲故事的动漫作品会显得有趣。 动漫作品通过画面直接去讲故事，会显得比较有趣。 相比之下，以画面直接讲故事的动漫作品显得更有趣。 直接用画面讲故事的动漫作品，相对而言会显得有趣。 动漫作品直接用画面来讲述故事，会显得比较有趣。 相比之下，动漫作品用画面直接讲故事会更有趣。

著名的漫威反英雄死侍，他是个话痨且有着“第四面墙意识”。尤其是在《死侍屠杀漫威宇宙》这部漫画中，他意识到自己是个漫画角色后，一路上开始大肆杀戮，最终在结尾处杀到了漫威总部。

改编电影推出后，死侍在电影里延续了这种设定。影片开头，他就对着镜头前的观众互动讲话，把电索称作“灭霸”。见到斯坦·李时，他毫不避讳地说出其名字。他甚至知道自己是被瑞安·雷诺兹饰演的角色。

无独有偶，漫威角色中并非只有死侍有这种意识，还有一个叫“格温侍”的女人。

官方设定明确提到，她从“真实世界”来到漫威宇宙。在漫画里，她不甘心只当一个跑龙套的。于是，她穿上制服，凭借对漫威超级英雄漫画百科全书般的知识来武装自己，把自己装扮成一位新的超级英雄“格温侍”。

姑娘你既然说自己是从现实穿越到漫画中的，那你现在跳出来给我看看吧。（笑~）

日本动漫的脑洞往往更大，对于这种动漫来说，打破第四面墙的情况更是十分常见。

《银魂》是一部著名的吐槽番。其中的角色在吐槽起劲时，可能会既说动画自身的一些设定，也说其中的槽点，甚至连原作者空知英秋都不会放过。

有些剧情篇章会把整个《银魂》的故事彻底地改一遍。没错，我说的是“金魂篇”。

鸟山明的早期作品有《阿拉蕾》。在这个故事里，有一个机器女孩，她天真单纯，还爱闯祸，并且她知道自己身处于漫画世界。

如果遇到剧情 bug ，阿拉蕾会用“这是一本漫画”来圆故事。不知道鸟山明用这个理由搪塞，是不是因为懒得解释。（笑~）

所以你看，这个世界上存在很多能够打破第四面墙的作品。《无敌救星》在这一领域表现尤为突出，它将打破第四面墙这一元素玩出了新的高度。

03.最后

人类的想象力没有尽头。然而，大部分人都被固有思维所束缚。

大家平时常调侃一句话，即“贫穷限制了我的想象力”。人的思维广度会被现实中的多种因素所制约。只有当你见识足够多的时候，你的脑洞才会更大，想象力也才会更加丰富。

总之，不管你处于什么年纪，学习都应是贯穿一生的。要不断地去汲取知识，不断地去了解更多的新事物，这样才能够拥有自我提升的空间。

希望这世上能出现越来越多富有创意的漫画作品，就像《无敌救星》那样。