二次元发展初期泛娱乐概念普及，网综引入特效受观众热捧

【导语】

尽管二次元领域尚处于起步阶段，但其泛娱乐的理念却逐渐为人们所接受。众多二次元文化平台如雨后春笋般涌现，与网络综艺节目和网络剧共同激发出新的活力。一度被视为边缘的“亚文化”突然间变成了内容提供商们竞相争夺的吸引粉丝的强大工具。

《火星情报局》

何炅揭开宋佳的冰箱门，现场观众都伸长脖子期待地瞧，想一探“女神”冰箱里的美食储备，可结果冰箱里却空无一物，连一片菜叶都找不到。就在主持人和嘉宾面露惊讶，互相交换眼色之际，电脑屏幕上突然跳出了两组愤怒咆哮和一组疯狂砸墙的动漫画面，屏幕上还配上了醒目的文字：“导演，这该如何剪辑啊，连根毛都没有！”

在《拜托了冰箱》第二季的一期节目中，出现了这样的桥段，当那个“二次元”特效亮相，节目弹幕区立刻被“23333（大笑）”、“后期有毒”、“给后期加鸡腿”等评论瞬间占领，这充分显示出观众对于这种后期处理手法的喜爱之情。

2016年，网络原创内容迅速崛起，其质量显著提高。《拜托了冰箱2》和《火星情报局》等网络综艺节目点击量接连突破5亿大关，这很大程度上得益于那些具有“二次元”特色的“神后期”制作。后期制作团队宛如技艺高超的设计师，巧妙运用逻辑思维和创意灵感，对庞杂零散的素材进行剪辑和编排，并通过字幕、特效、背景音乐等多样化元素，为节目增色添彩。在网综盛行的当下，后期制作已演进成为一种融合了“贱萌”、“逗比”、“有毒”等多重风格的网感制作方式，同时显著增强了网综的“个性化”特征和观众的“参与感”。

二次元动漫与网生内容结合

网生内容里的二次元特效并非只是形式上的简单点缀，更非浅尝辄止，只有那些真正具备“二次元思维”的后期制作人员，才能获得网络观众的广泛认可。

二次元特效领域，观众最为熟悉的便是所谓的“鬼畜画风”，这种方式是通过快速连续播放同一短镜头来实现的。这种特效手法能在极短的时间内给观众带来极大的视觉震撼，从而显著增强节目的娱乐性和观赏性。

《奇葩说》在后期制作上进行了诸多创新。每一期的节目开头都巧妙地剪辑了选手的片段，呈现出多样的风格：或是模仿《万万没想到》中王大锤的配音，或是动物世界的配音，又或是奥斯卡颁奖典礼的格调，NBA比赛的紧张氛围，植物大战僵尸的趣味，新闻联播的庄重，以及人物快剪的生动，众多观众纷纷表示“实在不忍心跳过这些精彩的开头”。

《火星情报局》节目中，人物定格时采用的漫画特效风格与“火星人”形象相得益彰，给观众留下了深刻印象；《拜托了冰箱》中，嘉宾们经常即兴P图，根据他们的话语内容，将后期制作中的嘉宾形象转变为相应的人物或动漫角色，比如何炅调侃一位厨师“每次做的菜肴都十分辣”，随后便给他添加了脸部被烧焦的特效；而王嘉尔在愤怒吼叫时，则被直接P成了“超级赛亚人”的形象……

后期剪辑师在处理人物画面时，不仅会在人物面部进行图像处理，还会将嘉宾的趣味表情包或是流行的网络表情插入到视频中，以此来传达人物的情感状态。例如，在《姐姐好饿》这一节目中，小S的戏剧化“嫌弃表情”被添加；而在《拜托了冰箱》中，当小宋佳与包贝尔拌嘴时，剪辑师将两人的镜头拼接在一起，并加入了“来啊，互相伤害啊”的搞笑表情包。

字幕在后期制作中扮演着重要角色，通常借助幽默风趣的对话来吸引观众的参与。除了常见的特效字幕，近期网络综艺节目还涌现出了新的互动方式，比如将歌曲歌词翻译成保加利亚语、直接标注“字幕君罢工”以调侃嘉宾发言的晦涩难懂，或是加入弹幕进行自我调侃，这些手法都能精准地触动观众的笑点。

在《拜托了冰箱》节目中，鉴于烹饪环节相对乏味，为了留住正片观众，制作团队采用了快速剪辑手法，将烹饪过程浓缩至短短几分钟。同时，在字幕中特别提示：“欲知详细的面食制作过程，敬请关注后期花絮。宝宝已经疲惫，亲亲抱抱～”，这种“贱萌”的趣味风格深受观众喜爱，字幕也因此变得更加生动活泼。

后期团队向《综艺报》透露，他们将对近期网络流行语进行快速捕捉，深入分析弹幕、微博微信以及贴吧中的观众反馈，搜集当下流行的网络梗，并据此对节目进行相应的后期修改。“我们将根据观众需求，打造符合大家口味的内容产品。”

《约吧大明星》的后期剪辑团队指出，节目中笑点的出现频率需注意，每个话题至少应包含两个笑点交织，最佳节奏则是每三秒出现一次笑点。然而，这样的理想状态实属不易实现，他们努力的目标是争取每隔十秒至一分钟让网友微微一笑，而每隔两分钟则能引发他们的大笑。

网生内容后期制作团队大起底

近期，腾讯视频上新了一部名为《超能姐姐大作战》的纯二次元网剧，该作品由唯优传媒担纲后期制作。该剧的剪辑师张然在接受《综艺报》采访时透露，他是一位典型的二次元“宅男”，平日里热衷于在178漫画和b站欣赏动漫。为了能追看那些没有字幕的原声日漫，他甚至专门学习了三年的日语。《超能姐姐大作战》里藏有许多只有二次元爱好者才能笑得出来的笑话，还有众多源自漫画改编真人作品的趣味元素，比如‘胖次’‘护廷十三队’‘网球王子’等等，若非对二次元文化有所了解，恐怕难以领会其中的幽默之处。

张然指出，对于剪辑师而言，技术纯熟已非首要的评判准则，而创新能力和理解当代年轻人的思维方式则显得尤为关键。

与电视综艺节目中每期节目配备不同剪辑师的做法不同，网络剧通常由同一位剪辑师负责整部剧的剪辑工作。由于每位剪辑师的创意和构思各有差异，他们在剪辑节奏和风格上也会有所区别，因此，通常需要一位剪辑师从始至终负责整个项目的剪辑。

现在，网络综艺节目的后期制作普遍选择了外包模式。例如，《拜托了冰箱》的后期工作由黑驴传媒负责，《约吧大明星》则由星驰传媒负责制作。据《综艺报》报道，众多网络综艺节目的后期制作团队主要由热爱二次元文化的90后年轻人组成，他们占据了多数。

星驰传媒的后期部门员工透露，该团队中男女比例大致为五比四，成员们普遍出生于90年代，其中92至95年间的成员占了多数。“我们团队里的成员都对影视情有独钟，自小就热衷于观看电视节目，众多成员是二次元、动漫的粉丝，同时也有热衷于ACG文化的腐女和文艺青年。大家想象力丰富，十个成员中就有八个擅长创作段子。”

现今，市场上对后期制作的标准日益提升，创意思维显得尤为关键。特效和花字设计既要吸引人又需避免复杂。此外，还需融入多样化的特效元素。为此，我们需具备宽广的知识储备和丰富的词汇量，对各种知识都要有所了解。不仅要加强文字表达能力，还要通过大量阅读段子来培养幽默感。浏览B站、网络搜索新奇事物、观看搞笑视频、刷微博，吸收各种有趣的信息。私下里，我们还会参与一些富有创意和益智的游戏。

星驰传媒的总监朱化凯指出，目前招聘时更重视应聘者的剪辑思维和创新能力，而非单纯的剪辑技巧和方法。年轻一代的思维活跃，能够紧跟时代潮流，这一点至关重要。多样化的性格和兴趣有助于后期创作的丰富性，比如，有人会在剪辑和包装中融入二次元元素，而段子手则能将文字处理得生动且富有趣味。

朱化凯对公司的未来走向持以下观点：大型后期企业将趋向于建立更加完善和细致的体系，而小型后期企业则可能逐步经历市场的磨砺与洗礼。

“二次元”知识普及帖

“二次元”这一概念源自“二维”一词，早期漫画和动漫作品均以平面形式呈现，因此人们用“二次元”来指代这类文化现象；与之相对的“三次元”则代表着真实存在的现实世界。

如今，二次元的内涵变得更加丰富，它不仅涵盖了动画、漫画、网络游戏，还涉及小说（如轻小说等）、虚拟偶像、特摄作品、某些电影、某些电视剧及其相关同人创作和周边商品等。此外，二次元一词有时也被用来泛指那些热爱ACGN（即动画、漫画、游戏、小说）的人群。

二次元爱好者们通常将“可爱”称为“萌”，将“宅在家里”称作“宅”，将“喝西北风”说成“吃土”，将“失败”描绘为“狗带”，在你表现出色时，他们还会用“666666”来称赞。他们对日本动漫情有独钟，热衷于电子游戏，喜爱轻小说，热衷于购买手办，遇到可以用表情包解决的问题，他们往往不会多言。此外，他们还喜欢在影视剧的画面上铺满弹幕，这让传统观众不禁惊呼：“这究竟是什么鬼？”

这群年轻人潮流前卫，思想独立，年龄分布广泛，从十几岁的中学生到三十余岁的职场人士。他们正以日益增强的影响力引领着互联网文化的风向标。

2015年标志着二次元领域的觉醒之始，在这个时代，每三个90后或00后中，就有两个是热衷于二次元文化的用户。即便是在其他行业普遍面临资本寒冬的困境中，二次元行业却依然吸引了众多资本的青睐。与此同时，百度、阿里巴巴和腾讯等巨头企业的投资目光也纷纷投向了二次元领域。

艾瑞咨询发布的《中国二次元行业报告》中提到，到2016年年底，核心二次元用户群体预计将达到7008万人，而泛二次元用户群体则有望突破2亿人。

虽然二次元仍处在发展初期，但其泛娱乐概念已开始普及。大量二次元文化平台兴起，并与网综和网剧拼出火花。曾经被大众嗤之以鼻的“亚文化”忽然间成了内容商争相较量的吸粉利器。

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