秋元康的二次元偶像企划 22/7：为何在日本偶像战国时代不温不火？

秋元康

说到22/7，第一个被提起的人绝对不是成员，而是制作人秋元康。这是稍微了解日本偶像的人都会知道的一个人。对他的评价有很多，有正面的，也有负面的。虽然他是一位才华横溢的作词人，但本质上，他是一个商人。

继48系列、46系列之后，秋元康携手Aniplex、索尼音乐，推出二次元偶像计划“22/7”。

然而就在所有人都期待秋元康会做出什么惊人举动的时候，22/7却沉寂了下来。缺乏重视的经营加上相对欠缺的宣传，让22/7无法在日本偶像的战国时代占据一席之地，维持着不温不火的状态。

堀口由希子

由于这是一个多媒体项目，所以必须有人站出来进行角色设计。

包括首次公布的8位角色：河野都子（细井美惠子）、斋藤妮可（深崎暮人）、佐藤玲香（小山弘一）、泷川美雨（堀口雪子）、立川绫香（樱小春）、户田淳（田中正贺）、藤真樱（关东）、丸山朱音（大原友太）。

随后公布了三位角色：东条勇辉（渡边昭夫饰）、上木三上（黑星琥珀饰）、柊玲（岸田梅尔饰）。

既然要动画化，角色设计就必须统一，在众多大咖聚集的角色设计群中，秋元康选择了插画师白津优，也就是京都动画的堀口由希子。

至于为什么要大费周章地分开设计再整合，我个人的理解是这样的：一来每个画师都有自己的粉丝，能吸引很多的关注（比如c94新一期中细井画的河野雅）；二来一个人设计一个角色会比较单调重复，而不同的画师有不同的设计思路，即使整合之后，这些思路也会被保留下来，成为每个角色独特的魅力。

堀口：不过，因为角色是由不同的创作者设定的，所以无论如何，它们都带有设计师的世界观和方向。出处：少女的故事从这里开始……

那么为什么是堀口由希子？

首批八位艺术家中，监督小山宏一和风香只是插画师，从未担任过动画角色设计师或作画监督，只有堀口、田中、细井三人有这样的经验。

可能是因为截稿时间的关系，也可能是秋元康被堀口比较活泼、孩子气的性格所吸引，很适合这些年轻的偶像，所以最终选中了堀口雪子。从2017年3月起，Newtype就开始刊登堀口绘制的插画。

22/7积蓄力量

一方面，22/7维持了偶像传统的运营模式——握手会、售卖现场作文、出专辑、2019年1月开始正规演出（出处），第四回“何もしてあげられない”（什么都替不了你）也已经公布。（话说有没有人想和我交换白泽现场作文啊？）

虽然整体来说还是不温不火，但是每一首歌的销量都比上一首高，首场演出也获得了成功，这个小团体也渐渐站稳了脚跟。

另一方面，作为一个多媒体项目，《22/7》在虚拟世界中也做出了巨大的努力。

第一步是利用动作捕捉来制作MV。

虽然在镜头运动上有一些独到之处，歌曲和舞蹈编排也相当不错，但是堀口的角色设计并不适合3D，而且无法抵挡观众对于2Dlive的期待（2Dlive对于一个还未成名的2.5次元团体来说太过豪华），所以效果并不是很好。

相比之下，个别角色PV则显得格外突出：《那一天的他们》（あの日の彼女たち）。这部角色PV由若林伸之执导，角色设计兼总制作总监堀口幸子担纲，展现了极强的作画和表演能力。

短片往往无法讲述完整的故事，却能制造出微妙的转折与惊喜。大胆的分割镜头、模仿现实中的机位、背景音的控制，以及受到ditf的影响，对光影表现的高度重视——让我们透过八部短片，一窥偶像们的面容。

无论是小原舞子的跑桥，还是day7的剥毛豆，都是非常有表现力的日常场景，也成功吸引了一些单纯的动画迷的关注。

2018年是日本Vtuber飞速发展的一年，从四大天王到众多英雄崛起，所以22/7也决定顺应潮流，打造了vtb。2018年中旬，第一期vtb藤真樱出道。至今为止，河野美夜、斋藤妮可、佐藤玲香、泷川美雨、立川绫香、户田淳、藤真樱、丸山茜都已作为vtuber出道，另外还有以娱乐为目的而存在的蛋（其实是未孵化的铃鹿萌）。

虽然由于偶像作为vtuber的诸多限制（播出时间、节目内容）导致22/7的vtuber没有爆红，但这确实是偶像与粉丝沟通的绝佳窗口。

2018年7月7日起，该团体专属的综艺节目《22/7算计》开始播出，目前已达55期。