贾樟柯新作风流一代：跨越 22 年的情感历程，记录时代变迁

主角巧巧和彬彬是贾樟柯电影世界中反复出现的角色。

《任逍遥》、《江湖儿女》、《风流一代》

两者都有这些角色

我的新作品《浪漫一代》是一部历时22年拍摄的电影。包括疫情前积累的老素材和疫情期间拍摄的新素材。讲述了一个女人从千禧之初到今天的情感历程。

这部电影于2001年正式开机，当时我31岁，主演赵涛23岁。新世纪伊始，整个社会充满活力，很多人都想走出去尝试一下。许多新事物也出现了，比如互联网。

千禧之初的狂欢气氛

当时有一种令人难忘的狂欢气氛。当我们走到街上时，所有的小商店都在播放歌曲。商场里，年轻人在舞垫上跳舞。十五、十六岁的孩子特别喜欢卡拉OK和迪斯科。街上有很多表演。

感受到新时代的到来，我想拍一部“旅行式”的电影，带着相机到全国各地去捕捉可感知的新事物：中国加入世贸组织、北京赢得2008年奥运会。主办权、三峡大坝建设导致数百万人流离失所……还有我2002年的电影《任逍遥》和2006年的电影《三峡好人》中的5个场景。

电影第一部与贾樟柯2002年电影《任逍遥》背景相同

以这些材料为背景，我添加了一个从头到尾贯穿的爱情故事，因为小说除了记录时间和空间之外，也是呈现时代的重要方式。

故事从大同开始。主角巧巧20多岁。她是一个深爱、依赖情感的人。她和男友斌哥之间的关系充满了相互伤害。

电影第二部与贾樟柯2006年电影《三峡好人》背景相同

电影中段，乔乔已经30多岁了。她的情感需要一个家，于是她出发前往重庆寻找离家出走的男友。但她渐渐意识到两人的关系已经没有了，于是她主动提出分手，结束这段关系。我觉得这是她整部电影最大的改变。

电影第三部是在疫情期间拍摄的

时间到了现代，巧巧成了超市的秤员。她可能已婚，也可能未婚。有一天，多年不见的前男友突然出现在她面前。会议结束后，她独自在超市休息室吃着包子，眼里含着泪水。虽然她的情绪波动很大，但她是一个能够完全控制自己情绪的人。我觉得她越来越坚强了。

这整个转变过程代表了巧巧自我意识的觉醒，这不仅对当代女性有参考价值，对当代男性也有参考价值。

除了影片最后的喊叫声外，主角乔乔一直保持沉默。

电影里，主角一句台词都没有。这个设计的灵感来自于旧素材中的一个瞬间：巧巧在三峡的船上买饭盒。由于船上噪音太大，商贩们只好大声叫卖。扮演巧巧的赵涛问我，既然她能用眼神表示要买盒饭，为什么还要大声喊呢？

在剪辑的过程中，我越来越觉得语言是多余的，削弱了情感的复杂性。一个女人说起一个结，她就变成一个结，但如果她沉默，我们就知道她心里有千个结。希望大家能够关注时代变迁对人的影响，而不是具体的人通过语言表达信息。

主角巧巧

当我开始拍摄这部电影时，我并没有真正计划要花多长时间。拍了两三年后，我发现时代的变迁还没有停止，所以断断续续地继续拍摄。

集中拍摄时间为2001-02、2005-06、2011-12。 12年后，拍的电影很少了。可以说，所有的片子都丢了。虽然材料都有了，但我心里知道，总有一天我要把它们整理出来，但没有什么紧迫感。

直到2020年，我们遇到了疫情，我觉得这个时代即将过去；另一方面，就像千禧年互联网的出现一样，人工智能现在正在逐渐进入我们的生活。我觉得这部电影是时候结束了。

所以当我回顾这部电影时，我会发现这是一个随着时间的推移、随着我们对人和事的看法的变化而自然成长的故事。人物一步步变成这个样子，和事先写好的不一样。一个好的剧本和一部人物、情感、情节设置都好的电影是完全不同的。这种拍摄方式对我来说是一次非常冒险的新尝试。

贾樟柯拍摄三峡工程流离失所的人们

该片包含1000多个小时的素材，剪辑总共耗时3年。看到很多细节，哪怕只是一个小东西，都会让我想起一些被遗忘的故事，感觉很兴奋。

比如有一个夏利车出现的场景，我立刻就想到了一个故事。大学毕业时，同年级的同学聚会。摄影系的一个同学晚上喝多了，我们就坐夏利出租车把他送到了北大第三医院。医院。

为了发挥好称重员的作用，赵涛甚至去超市工作了五六天。

剪辑完旧镜头后，我开始拍摄当代部分，就是巧巧在超市称重的部分。

之所以把场景设置在超市，是因为我觉得超市非常现代。只要你去超市，你就会感受到世界上的物质是多么的多。仅饼干就有100多种。你会忘记世界上仍然存在饥饿，贫富差距仍然存在。

巧巧作品中的脆弱感对我来说也显得非常当代。她从事的工作技术含量低，很容易被替换。她必须天一亮就赶车，准时打卡，不能迟到，头也不抬地认真称体重。她下班后精心维护自己的生活。我知道现在很多年轻人都是这样生活的。

机器人与巧巧聊“爱”

在当代部分，我们还加入了很多科技元素，比如机器人，因为机器人确实正在以一种非常隐蔽的方式进入我们的生活。

机器人和巧巧说话的部分来自我自己的经历。有一次我坐在酒店大堂，看到一个送东西的机器人过来了。有一个孩子想玩，机器人一直向他解释说我很忙，请不要挡我的路。

还有一次我到地下室看到一群机器人在冲锋，就像一群办公室的人一起出来抽烟一样。如果他们更聪明的话，他们甚至可能会互相聊天。

《浪漫的一代》中的时代记忆

希望各个年龄段的人都能在这部影片中找到属于自己的人生回忆。用今天的话来说，这种体验或许就是“中国梦芯”、“千年千年”式的。

但出于纯粹的怀旧之情，我很警惕。在改变的过程中，什么是珍贵的，什么是我们失去的，什么是我们需要改变的，才是最重要的。

“浪漫一代”描述的是 20 世纪 70 年代左右出生的人

渴望变革和自由的一代人

最初，这部电影被称为“拿着数码相机的人”。剪辑的时候觉得不能叫这个名字，因为这20年不仅用了数码相机，还用了胶片、5D、VR等。

所以我把名字改成了《浪漫的一代》。一些年轻观众或者海外华人观众不太理解“浪漫”这个词。他们认为你会拍一部浪漫电影吗？

事实上，“浪漫一代”这个词出现在20世纪70年代末，当时我国刚刚开始变革。它指的是风华正茂的一代人，渴望变革、希望获得更多个人自由的一代人。我自己，以及影片中的主角们，都属于这一代人。

贾樟柯早年

我观察到，现在的年轻人与浪漫一代的年轻人有很大不同。

那个时候，人与人之间的界限感并不像今天那么清晰，彼此之间也没有很强的防备心理。例如，在电影的开头，一群中年妇女能够紧密地坐在一起唱歌跳舞。今天，我们女孩可能有最好的朋友，男孩有哥们，但这些都是基于非常熟悉的朋友社会。

另一个区别是人们的适应能力较差。年轻的时候，我根本不关心工作，也不知道自己的人生在做什么。我只是一个失业的流浪者。我会去电视台扮演狮子和老虎，为报纸写专栏两年。我在截止日期前一天晚上用了两三个小时完成了它。

剩下的时间我写剧本，聊电影。我和几个朋友，绰号“傻瓜三人组”，周末会从东城跑到西城，再从西城跑到东城，一晚上去三四家酒吧看摇滚表演。和诗歌朗诵。我觉得这样的生活挺好的。

贾樟柯早年

今天的年轻人生活在一个充满规则和危机感的环境中。我们不敢辞职，不敢失业。我们必须买房子或汽车。我们总是害怕做出错误的举动。

我想是不是因为现在的年轻人不知道自己想做什么、想成为谁。对此，我认为我们应该更加积极主动。出于现实考虑并没有什么错。除此之外，我可以通过做我想做的事情来实现我的人生目标吗？

贾樟柯旅行时的照片

50岁了，我感觉自己没有太大变化。我现在最大的爱好就是到处闲逛。当我不工作的时候，我就去陌生的地方购物、吃饭、住小旅馆。我有很多最喜欢的旅行路线。我经常去敦煌和五台山。我也定期走一条路线，就是北京、大同、呼和浩特、鄂尔多斯，绕一个大圈跨过黄河。

我花更多的时间经常“表达”。我们每天都在处理具体的事情，对于零散的生活其实已经很麻木了。只有当我表达时，我才会花一点时间和空间来理解正在发生的事情。

对我来说，拍电影的方法还远远不够。次数太少，两年才表达一次。但如果你写日记、写诗、演讲、与朋友交谈、参加研讨会，你的感受力就会在表达的过程中形成。