台湾梅派京剧艺术家魏海敏南京演出 探讨戏曲传承与创新

新华社南京11月29日电 题：台湾梅派京剧传承人魏海民：艺术传承海峡两岸，融古今

新华社记者姜文谦

初冬的南京，天气越来越冷。在江苏紫金大剧院，北京、昆明文艺演出密集、热闹、热烈。台湾梅派京剧艺术家魏海民应邀在此演出《红鬃马》和《贵妃醉酒》。排练前，她向新华社记者讲述了自己对歌剧传承与创新的思考。

“这里的气候和台北很相似。”魏海民笑着说道，喝了一口黄芪西洋参热茶。

魏海民是京剧大师梅葆玖的弟子，也是台湾著名京剧梅派的传人。她的歌剧生涯古今交融，一部分是继承大陆梅派传统艺术，一部分是在台湾创作新的歌剧。她说，她受益于“两岸文化融合的福祉”。

台湾戏剧院校崛起的京剧新星

魏海民1958年出生于台湾，祖籍河北。 1969年进入海光戏剧学校接受京剧表演训练。第一批学生排在“海”一代，所以她的名字就从“卫敏”改成了“卫海民”。

童年时期的魏海民曾天真地以为，进戏剧学校就可以避开考试之苦，过上“歌舞升平的舒适生活”。然而戏剧学校不仅练习学习排得满满的，而且还有严格的生活纪律。由于缺乏家人陪伴，魏海民非常委屈，经常哭泣。戏剧学校老师用“不要像豆腐一样”鼓励她要有坚强的意志。

魏海民因才华横溢而迅速声名鹊起。严格的戏剧学校训练培养了她的坚韧和专注，也让她的声乐形式得到全面深入的发展。

在戏剧学校，每次上台都是一次考验。演出前，忙着聊天的魏海民并没有哑剧，急于上台的她忘记了歌词。事后，她深刻反省自己：“在舞台上不能再这样了。”从此，她对舞台的敬畏和尊重贯穿了她的艺术人生。

毕业后，魏海民受邀参演影视剧，但她并不喜欢，选择重返歌剧舞台。然而，由于传统戏曲的衰落，她一度对未来感到彷徨，对这个职业的热爱和兴奋也不再像以前那样。直到1982年，她内心的迷茫和无助才终于消散。

海峡两岸京剧传承与融​​合

1982年，京剧大师梅葆玖、童之苓率领北京京剧院、上海京剧院在香港联合演出，演出了《生死之恨》、《穆桂英夺权》等经典剧目。命令”。魏海民赴香港观看演出，沉浸在唱、念、做、打的自然美景中——“震撼到了，一座极其广阔的艺术殿堂在我面前打开了。”

魏海民立志以传承京剧艺术为事业，并一生坚持和探索。与大陆观众偏爱传统剧目不同，台湾观众更欢迎新作品。回到台湾后，她和同行的表演者、创作者不断创新，在竞争激烈的台湾文艺市场上推出了《欲望之城》等新剧。

高强度的创作和表演很快耗尽了储备和积累，让魏海民越来越渴望补充艺术养分。她发誓：一定要成为她的老师，向梅葆玖学习。

1987年，海峡两岸打破封闭，恢复民间交往。经过粉丝和全国各地梨园人的牵线搭桥，梅葆玖考察后决定收宝岛魏海民为她的启蒙弟子。他很高兴能将自己这几十年所学到的东西传授给台湾，因为这关系到梅派京剧如何继续发展到第三代。

1991年，拜师仪式在北京正式举行。 “我可以看老师表演，和老师一起玩，近距离看到老师的呼吸和音调，还有歌手的眼神和节奏……”魏海民开始学戏的时候，是一个非常忙碌的时期。在梅葆玖的演艺生涯中。

这段学习戏曲的经历，更加巩固了魏海民的功底。 1996年，魏海民凭借梅派经典剧目《宇宙疆域》、《贵妃醉酒》荣获梅花奖。

来北京学习传统戏曲，到台湾演出新戏，魏海民比喻为“在北京省钱，在台湾花”。 “有了创作新剧的经验，我在研究梅派老剧的时候，并不是单纯的模仿，而是从创作者的角度，理解了梅兰芳大师为什么要创作这个剧目，为什么要设计这些剧目。表情和手势。”魏海民说，“演员必须两方面都扎实，通过不断模仿和创新找到适合自己的表演方法，这样才能塑造出生动的人物形象。”

面向年轻观众的艺术创新

每当创作新剧的邀请来到魏海民面前，她往往欣然接受，诠释出许多有别于传统梅派艺术“非仙女非皇后”的女性形象。在她看来，这一挑战是“时代红利”。

随着女性社会角色更加多元化，观众渴望看到女性在舞台上表达更丰富的主题。从《欲望之城》中痴迷于权力与欲望的敖淑贞夫人，到《金锁记》中被金钱扭曲、只有毒舌的曹七巧……生动的人物和激烈冲突的故事征服了世界。吸引了海峡两岸众多年轻观众。

“我常常想，在这样一个时代，曹七翘是如何赢得一切，又如何毁灭一切？”魏海民说道。她习惯先从“性本善”来理解人物，然后分析环境对人物的影响。分析人物。正是因为她了解人性如何陷入“恶”，所以当她重新诠释传统梅派艺术中的女性人物坚守善与美时，她的表达更加真实和富有层次。

“很多经典作品都有几十年甚至上百年的历史，传承者不能只满足于现状，而必须创新。”魏海民说，“只有学习、创新，才能在歌剧道路上不断前行。”

《贵妃醉酒》谢幕后，观众们纷纷排队索要签名。 “观众听得懂歌剧。”魏海民感叹，现在的年轻观众对歌剧的看法有很多复杂的地方。

2024年是梅兰芳诞辰130周年，也是梅葆玖诞辰90周年。传承梅派艺术的魏海民不仅在岛上招收徒弟、传授艺术，还在海外多所大学和私立机构推广京剧文化。他不仅经常和内地演员合作，还参与了两个歌剧保护项目，或许是为了梅兰芳。用大师的《七彩屋》、《花木兰从军》等录音素材来伴奏舞台表演，或录制《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》等舞台表演供教学和歌剧欣赏。

与大陆演员有“一家人”感觉的魏海民表示：“希望未来两岸年轻演员之间有更多的交流机会，让台湾年轻人看到很多不一样的地方”内地和各地发展的不同类型的戏剧，更多地参与文化的交流和融合，很容易了解传统文化的传承。” （结尾）