令人心动的offer第二季热播，从乌托邦到现实引深思

《令人心动的offer》第二季

总导演张以豪

职场观察类真人秀《令人心动的offer》第二季正在热播，引发的关注和讨论持续不断。

几位职场新生参与了律师事务所转正资质的“争夺”，他们有着进阶旅程，加油团明星嘉宾们有着言论观点，这些交错冲击着观众们对职场现状的观念和认识。

在节目从第一季转变到第二季的过程中，有一个较为明显的变化，那就是从乌托邦转变为现实。核心制作团队和主创团队毫不吝啬地把竞争、淘汰、争辩等内容，以及人性中丰富诡谲、难以用一句话概括的那些真实，尽量以原生的状态呈现在节目当中，所以遭到了一些质疑和诟病。然而，如果能够拨开表层进一步深入探寻，就会发现，在表面的残酷之下，存在着乐观，存在着互助，还存在着温情 。

世界的真实无疑是由复杂和变化构成的，一个人的真实也是如此 ，对于这一点，《令人心动的offer》第二季的总导演张以豪非常认同 。他自己八年的职场进阶之路，表面上看是大多数人羡慕的顺利 ，谁能想到水面之下暗流从未停止 ，谁不是一边毫不犹豫地开拓 ，一边在激烈的“犯错”中不断修正 、警醒 、进步呢 。

自我意识的惯性、懈怠和放松，比危机四伏的职场环境更需要警惕，所以，张以豪无法轻易停下来。

一个最佳真人秀节目导演，

一定也能写好自己人生的脚本吗

采访、撰文：吕彦妮

寒潮侵袭下的北京并不好受，影棚里冻得让人发颤，但井然有序。

距离《令人心动的offer》第二季最后一期嘉宾棚内录制开始，已不到24个小时，总导演张以豪虽身处现场，却好似“局外人”，灯光、摄像、编剧们于各自岗位各尽其责，他无需再下达多余指令，故而我们能在他与团队的临时办公场地，踏踏实实地交谈一个多小时 。

《令人心动的offer》第二季海报

这时是午后3点钟，前一天晚上他从上海飞抵北京，一连审了三期片子，短暂休憩之后，和团队开会讨论了新一期录制脚本，我们的采访结束后，他还要进行和明星嘉宾的前期采访、沟通，工作安排得紧凑，可从他脸上看不到任何激烈的情绪，也找不到形容词汇。

《令人心动的offer》第二季有着特定的节目模式与制作流程，这使得张以豪几乎从录制开始后，就一直被“审片”的安排所支配 。

正常的真人秀节目通常只需剪出一个待审版本，《令人心动的offer》不同，它既有职场真人秀部分，又设有棚内嘉宾观察团的看评环节，所以一期节目至少得有七八次审片，再加上不间断地优化脚本、录制后期讨论故事线排布等工作，张以豪的时间被彻底占据 。

自2020年3月份疫情好转且大面积复工后，至今已有九个多月，他和团队一天都没休息过，在前期策划《令人心动的offer》第二季时，他以总导演身份完成了另一档节目《超新星运动会》第三季 。

《超新星运动会》第三季完整的制作周期为八个月，《令人心动的offer》第二季的制作周期更长，大概是十个月。

《超新星运动会》第三季海报

这样的节奏，他早已适应了，他所隶属的“爱鱼文化”的同事们多年来也早已适应了。

张以豪过去几年是以摄影组长、主创导演、副总导演等身份投入工作，和过去感受不同的是，这一两年他在数档节目中的职责发生了变化，“总导演”这三个字对于一档真人秀节目来说意味深沉且不易。

对所有可能在录制过程中发生的突发事件，心里存有“预判”，这是张以豪在八年职业经历里所获得的重要经验。

哪怕是像《令人心动的offer》这样，在近两年才慢慢兴起的「观察类」综艺，也会出现各种可能超出预料的事件，也会有各种可能超出预料的走向发生。

在真人秀录制期间，张以豪要定期与后期团队召开剧本会，讨论后续环节中每个人可能出现的反应。对“预设”的把握源于充分的前期准备工作，在录制前，我们对这几位实习生进行了大量采访，包括与他们的亲朋好友、老师交流，尽可能全面充分地了解他们的性情。

实习生们不会知道他们的期待，他们不会在事先沟通时说出这些，所以节目中看到的诸多反应都是相对真实即兴的，他们通常不太会按照我们预想的走。

这是张以豪和他的团队欢迎的。

张以豪在《令人心动的offer》第二季工作现场

这关系到《令人心动的offer》第二季的节目基调，那就是凡是真实职场中会出现的事情，我们都不会进行干预 。

比如大家一直在指责，为何要在中间设置淘汰环节？又有人会问，为何有的选手表现得令人反感，言语较为偏激？这些都是生活的真实面貌，我们会尽可能尊重并维持其真实性。

这个决定，并非总导演张以豪的“坚持”，而是“大家达成的共识”。有必要让即将步入职场的新人了解，他们随后会面临何种境遇 。

你不能老是活在幻想之中，想象着从学校出来后，就能进入一个乌托邦，那里大家都开开心心，彼此相处融洽，然后一起获得晋升，一起赚取钱财，这是不可能实现的，你必须要有这样的意识 。

虽然残酷，他们也不想只偏激、片面地展现这一个面向。职场中，除了有无边无际的竞争和压力，还存在轻松和愉悦的相处关系。

大家不要因节目中展现的职场压力而害怕，我们将一年的实习工作浓缩到了一个月，即便如此大家仍能一边工作一边谈笑风生，仍能拥有自己的生活。因为倘若只是一味工作、奋斗，接着抱怨不断，实际上并无用处。

有网友看过节目后，认真分析出某种“套路”，称“我们在里面埋了很多‘坑’”，甚至凭借镜头运用佐证自己的猜测，以及每个实习生的行为动机，以此证明节目组埋下了许多伏笔。

其实并没有什么复杂的，我们所想的、所做的极为简单，只是要讲清楚事情发生的过程，接着将其呈现出来，倘若你喜欢，那就笑一笑，要是你不喜欢，那就快进，你还能够开1.5倍速观看，观看这个东西的目的就是为了消磨时光，就是为了放松一下。

《令人心动的offer》第二季剧照

张以豪认为，不吹嘘更多电视人或综艺人的责任或使命感，将自己的职业提升到某种崇高的地位是没必要的。在当下这个几乎人人都被高强度生活压力束缚的时期，他期望自己参与导演、制作的节目，能让人们在轻松欢笑后，获得一点感动，这就足够了。

追溯到大约十年前，那时张以豪还在读书，他热衷的是会集中反映诸多人性阴暗与晦涩的影视作品，不过现在他直言自己“轻易不会再去碰了”。他每一年都会重新看一遍的片子是《请回答1988》，这除了因为他自己就出生在这个年份之外，更因为它所表达的氛围，即“看完之后你哭了，但是你会很开心” 。

他反思自身职业存在的意义，也期望能有同样的效果。娱乐产品能给人带来轻松愉悦的感受，这是理所当然的要求。

一般旁观者会谈到当下“娱乐”环境快速迭代，也会谈到其略显轻薄的现状，张以豪对此并不排斥，他表示，“无论是从内容需求的角度出发，还是从市场需求的角度出发，我都很赞同这些趋势和现状的存在。”

他觉得，电视行业的从业者应当具备一种接纳当下流行事物的能力。他一直认定自己的观众是「比年轻人更年轻的群体」，现在的人是在接触屏幕的环境中成长起来的，最初是电视机，接着是电脑，如今是手机、平板终端等，我们当下制作的产品，大多是面向年轻人的，不管是偶像文化还是二次元文化都是这样，这没什么可非议的。活力在他们那边，消费力也在他们那边，这是市场的主流需求。」

和这些“主流”观众群体相较，1988年出生的张以豪会强烈感慨自己“岁数大了”，是“老员工”。他回头看，进入这个职业领域已有八年，这八年，正是中国电视真人秀极速变化发展的阶段。

张以豪获得了年度综艺导演

张以豪参与了《妈妈咪呀》，参与了《花样姐姐》，参与了《天籁之战》，参与了《旅途的花样》，参与了《放开我北鼻》，参与了《演员的品格》，参与了《超新星运动会》，参与了《篮板青春》，参与了《令人心动的offer》，把他参与的节目一个一个写出来，这是他的个人成长史，俨然也是对当代综艺节目变迁史的一次纵切。

能有机会与某种流行大势一道发生变化，能有机会与某种流行大势一道向前发展，也许有人会说，这是张以豪的幸运，然而运气背后存在必然因素，这必然因素是由他的自主选择造就的，也是由行业要求造就的。

一个年轻人，能在较短时间内，一步一个台阶地实现进阶。他从一个单一工种起步，最终达到统领全盘的职位。这背后，有他个人志向的推动，也有唯才是举的良性机制的助力。如他所说，在当下时代车轮高速运转的情况下，仅仅被动追逐大众趣味远远不够，必须具备创意先行的主动引领力，才能够一直在行业内处于不败之地，这必然要求从业者的进步速率极速且稳准。

进入电视行业的最初，并没有让张以豪太费力气。

第一次高考结束后，他遭遇了人生中的首次迷茫，翻遍志愿表，却找不到一个自己想学的专业，也不清楚那些专业最终会将他引向何方。他只是糊里糊涂地坚信一件事：日后想从事影视方面的工作。于是下定决心复读，一边学习文化课，一边参加艺术类考生的辅导班。随后，他考取了上海戏剧学院，毫不犹豫地选择了广播电视编导专业。

大四准备找实习时，他被器重他的导师推荐了。导师把他推荐给了自己的同门师姐李文妤。李文妤是他后来至今的老板。他成了李文妤的第一个实习生。入职后，他参与的第一个节目是当时开创综艺新品类的《妈妈咪呀》。

也是在那档节目里，他收获了职业生涯中第一次「沉重的打击」。

当时张以豪的身份是进行真人秀拍摄，他要负责去选手家中外拍“真人秀”素材，带领他一起工作的是一位来自韩国的、富于经验的摄影指导，张以豪自诩专业技能不差，他第一天拍回来的素材，后来被这位韩国摄影师当着众人评价为“没有几个镜头是可以用的。”

那时那刻出现了“崩溃”情绪，不过后来很快被张以豪压制下去，他想详细了解其中“不可用”的情况，韩国前辈告知他，真人秀拍摄要考虑后期需求，还要在现场辨别拍摄对象可能出现的意外行为，他又提到了前面阐释真人秀节目制作要点时的一个关键词：预判。

这后来也成了张以豪一个重要的职业判别标准，一个成熟的真人秀导演必须拥有超高的预判能力，能够马上接受现场出现的各种突发情况，能够马上应付现场出现的各种突发情况。

这就是真人秀的魅力之处，要是你一直在现场，你常常会看到一种现象，有几个嘉宾在那里，旁边导演和编剧拿着手机在拍摄 。这在张以豪参与的所有真人秀节目里几乎都有，你会忽然发觉嘉宾们开始聊起或者做起特别有意思的事，然而当时身边没有摄像师，要是把他们叫过来，又得调声音、构图、色温，根本来不及，与其如此，我不如自己拍摄。

不妨这样讲，任何一个能够担当重任的真人秀节目导演，他一个人就等同于一支队伍 。

张以豪的进阶之路和其他人不一样，他是从摄影开始，接着做后期剪辑，然后成为跟拍导演，一步步爬升上去的，这使他有机会走过一段能更全面认知真人秀节目制作版图的路径。

他参与了《花样姐姐》的录制，在这两年内，他还包办过所有姐姐们的“宿舍”选择工作，也包办过所有姐姐们的“宿舍”管理工作。

每到一地之前，他会撒网式甄选大家在一地的落脚之处。

比如说我们打算前往伊斯坦布尔，我会先去查询此地有哪些特色，哪个区域交通便利、治安良好，且具有当地文化特点。我在网上看到图片后，就要立刻判断房子格局如何，卧室大小怎样，机位可能设置在哪里……但当时我根本不清楚这个位置下面能否插电，这些细节全都要等抵达那边之后再去布置。

在那两年期间，他总是会比其他人都更早到达拍摄地点，落实姐姐们的宿舍，还会与导演组一同安置所有室内拍摄事项。宿舍组四个导演会拎着所有设备，在预定好的房子里做一切工作，比如架机位，比如布光，比如走电线……这段经历给了张以豪确凿的定力，因为是自己做，而非看着别人做，也不是只动嘴，所以才能把这些东西吃得透透的。他简单地环顾了一下我们此刻所在的房间，就在现在，就在这里，你告诉我要拍什么，我能够在一两分钟之内就告诉你，哪些点可以布置镜头，哪些点不会穿帮。

《花样姐姐》第一季海报

但哪怕是再周全的计划，也肯定会有意外发生，不管这些意外是源于外部硬件的损坏，还是天气的突然变化，又或是参与节目的嘉宾们临时产生的想法……所有这些，张以豪在当时都经历过、体会过了，往后便不会再害怕什么。那几年的户外真人秀让他变得稳健。

张以豪第一次以总导演身份进驻的真人秀节目，是《篮板青春》。

就在第一期节目开始录制的前8个小时，他极为敬重的老板李文妤退出了节目工作群，仅仅留下一句“你们录吧，我不管了”，那时是凌晨3点 。

老板生气了。

就因为张以豪之前非要在一个抉择上坚持自己的执念 他当时就是觉得自己想好了 这样做会完美 他不用改 。

事实证明，他是错误的。在领导退出群聊后不久，现实使他察觉到问题的严峻性。随后他立刻进行补救，把原本计划的录制时间推迟了几个小时。与此同时，他开始探寻落实另一个方案的途径。团队也极为得力，竭尽全力为他出主意，临时更换供应商……

两个多小时之后，我解决了所有问题，之后悄悄地把领导拉回到群里，告诉她，已按照她之前的建议调整好了 。

《篮板青春》海报

这样的事情，之后再也没出现过。他后来常常回想起，李文妤把“总导演”的职责交给他时，曾对他讲过一段话。这段话的大致意思是：“你身为总导演，想怎么做就怎么做，我会给予你充分的权力。然而，一旦我察觉到问题，就会告知你，你必须听从我的意见。”

张以豪又实实在在地学到了一课。经验绝不会源于虚无，唯有现实，能让人在磨砺中变得强大。并非所有人都有这般幸运，能够在职场上碰到如此给予人自由且予以人保护的前辈。“她会在我迟疑时推我一下，也会在我遭遇危机时扶住我。”

那是在2018年，《篮板青春》结束以后，张以豪度过了自己30岁的生日。

今年之后，他即将步入33岁。他不敢断言这是不是真人秀导演的最佳年份。他确实积累了一些经验。他的体力也还不错。此前他经历过一些小波折。但并没有重大的起伏跌跤。像《超新星运动会》和《令人心动的offer》第二季这类可称作「代表作」的作品。他认为都还未臻至完美 。

他唯一觉得值得被赞扬的，是自己性格上的一些顽疾在这八年里有了一些改变，他曾经沉默寡言且性格内向，在表达方面也存在问题，在不断沟通以及解决问题的推动下，这个问题得到了改善。

人，清楚自身存在弱点和缺憾，并未选择绕道避开，而是决定直面这些问题并加以改正，这确实是一种勇气的象征。

《令人心动的offer》第二季和《超新星运动会》

同时获得了2020腾讯视频星光大赏

年度观众选择节目奖

只是他现在有点说不准，自己是不是会一直在这个行业做下去。

他固然崇尚一直被人们歌颂的“匠人精神”，然而流行文化变换速率极快，这使他总是处于担忧之中，担心自己若不再改变，是否会被后浪拍在沙滩上。他不确定5年、10年之后，市场是否还会需要他，自己会不会被后生超越 。

现在的我，想要去体验当下年轻人自由的生活，然而我又惧怕放弃现在的所有，处于这种两难境地，或许这就是我目前比较真实的状态 。

一个项目结束了，这意味着下一个项目开始了。这大概是这个时代给每一位真人秀导演的课题，一旦停下来，就可能会被遗忘，会被取代，不管是停止劳作，还是停止思考。

张以豪有这样的困惑，他在想，如果下一个项目没做好，这是否就意味着自己很失败，他的困惑十分具体。

很多年以前，他认为“工作和生活的关系”仅仅是个小问题，如今他觉得这是个“哲学问题”，而且很难回答。

短期内，他很难立刻拥有绝对意义上的“生活”。他在上海漂泊12年了，从读书到工作一直如此。他至今仍把自己租住的公寓称作“宿舍”而非“家”。他也在思考，如果未来娶妻生子，一切是否会全然不同 。

不可掌控之事一直都在发生，这个道理是张以豪从八年真人秀导演生涯中学到的。或许在那些“虚拟”的剧本里，他们能在一定程度上操控某些东西，然而真实的生活却总在“剧本”之外给人带来永恒的意外。这大概是再高明的真人秀导演也无法永远领悟的人生趣味吧。