探索J.R.R.托尔金中洲世界的插画艺术：艾伦·李的视觉奇观

为 JRR 托尔金的中土世界系列绘制插图并不是一件容易的事。它不仅要求插画家对原作的绝对忠诚，还要求插画家和作家的表现力和想象力是平等的；它不仅诉求追随和效仿，更诉求突破、创新、无畏对抗；它不仅希望插画师能够保留托尔金的个性，也希望插画师能够表达自己的个性。这是一次不能偏离却又充满想象力的大胆冒险。

在《纸上中土：艾伦·李的素描》中，我们体验到了国际插画家艾伦·李将文字转化为具体物体、将概念转化为视觉实体的能力。正是他用自己的画笔、非凡的想象力和高超的技术“看到”了托尔金笔下宏伟细致的中土世界，“看到”了它的地理、历史、种族、文化、政治、建筑、自然风光。 ……我们不仅着迷于大师的技艺和视觉成就，更着迷于从概念到具体、从虚幻到现实的过程。正如艾伦·李自己所说：我们画了很多草图，一点一点地把整个事情搭建起来。最终，它变得绝对真实：绿草铺满屋顶，每间房屋都冒出滚滚浓烟。这就像看着梦想成真。

1988年，艾伦·李首次为《指环王》绘制了50幅插画； 1997年，在《霍比特人》首版60周年之际，他完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》。 《霍比特人》图画书，并于次年荣获世界奇幻大会年度艺术家奖。随后，他担任华纳兄弟出品、彼得·杰克逊执导的《指环王》三部曲的概念设计师和艺术总监，创作了许多栩栩如生的人物和场景草图。 2004年，他凭借电影《指环王：魔法门》获得奥斯卡最佳艺术指导奖。

艾伦·李对中土世界的诠释和视觉表现令人信服，通过重现托尔金的世界，他还创造了自己的色彩、线条和风格的世界。在电影中扮演“甘道夫”的伊恩·麦克拉伦爵士曾表示：“因为这些令人震惊的中土世界画作，我最终点头接受了扮演甘道夫的邀请，从而参与了一部我尚未看过的电影在我读过的史诗巨著中。” 《指环王》三部曲和《霍比特人》三部曲的导演彼得·杰克逊表示：“艾伦·李的画有一种美感和诗意，捕捉到了我想在电影中捕捉到的东西。”

现在，《纸上中土》的姊妹篇《重访中土：艾伦·李的素描》已经出版。所有熟悉或不熟悉中土世界的读者都会通过他的画笔、他独特的创作过程和他生动的幽默来了解它。做笔记，再次进入中土世界，探索那里的一草一木、一砖一瓦。

这是小说《霍比特人》的插图集；电影三部曲的场景集合； “无中生有”过程的记录；以及一位大师的创作经历和自我抱怨。

这本速写本展示了艾伦·李为《霍比特人》小说创作的大部分插画，以及《霍比特人》电影三部曲历时七年的概念设计过程，记录了艾伦·李的又一次视觉创作冒险以及由此产生的艺术思考，插图、灵感和技巧。灵感如何闪现，想法如何转化为成品，文字的想象世界如何转化为具体贴切的画面。本书包含100多幅素描和水彩画，以及数十幅专门为本书创作的新插图。

在本书中，插图不再是附属品或辅助品，而是——用托尔金自己的话说——与文本平行的主题。它们对于代表中土这个广阔的世界同样重要，同样重要。做自己工作的主角。因为这是两代大师跨时空的合作，李艾伦呈现出一种完全等同于书面语言的视觉语言。他说：“托尔金将他的创作贯穿时间和地理，用语言和传说——以及他自己的画作——但插画家或设计师仍然必须找到一种同等的视觉语言来展现这些文化的时代、宏伟和感觉。”

在这个简体中文版的开头，李艾伦专门给中国读者写了一封信，信中提到：

“对我来说，最有趣的部分就是在一张白纸上随意画几条线，关闭我大脑中处理截止日期、期望和野心的部分，然后看着这些线变成想象中的风景，想象中的风景。我以前从未见过的角色，或者只是一个由线条、形状和阴影组成的迷宫，暗示着其他故事，是通往下一页的隐藏之门。任何对这两个项目背后的创作过程感兴趣的人都会发现这本书很有趣。”

这是艾伦·李和托尔金共同发出的进入并重新探索中土世界的邀请。